Журналист на монтаже

Искренние пожелания и практические рекомендации журналистам, добравшимся до монтажа.

- Понимаешь, в жизни все происходит гораздо сложнее,
- люди встречаются, влюбляются, женятся,
а через 9 месяцев у них появляется бейби.
В кинематографе эти 9 месяцев вырезаются...
это называется "монтаж".

Так замечательный артист А. Миронов в образе "человека с бульвара Капуцинов",сам того не зная, поставил рекорд на самую короткую лекцию о монтаже.

Для журналиста монтаж - это апофеоз его работы над сюжетом, фильмом или любым другим аудиовизуальным творением, которое автор вынашивал в муках и, наконец, решил выпустить в свет. Монтажер участвует в этом процессе в качестве акушера и сам-один не может выполнить всю работу по рождению нового шедевра. Как и в известном процессе, героиня должна готовиться к разрешению, и придя на монтаж, быть полностью готовой (готовым) к нему.

Ввиду специфики своей работы, журналист должен обладать хорошим воображением и ВИДЕТЬ свой сюжет в голове еще до монтажа. (А хороший журналист - еще до съёмки). Естественно, должен знать снятый под свой сюжет и видеоряд. Недостаточно просто знать где на кассете начинается интервью - если предварительно отсмотреть его с ручкой в руках, то на монтаже сможете приятно удивить монтажера, безошибочно называя тайм-код нужного дубля выбранного синхрона. Отговорки типа, некогда было, вечно занят магнитофон - не принимаются: у вас было достаточно времени на подготовку.

К сожалению, отсутствие воображения - это еще не самое страшное для журналиста, у некоторых оное вообще со знаком минус. На полном серьезе просит такой "автор" поставить 15и-секундную панораму с привязкой к тексту: от этого слова до этого (а там всего два слова). И искренне удивляется - "Как это она не влезет?!! Ну ты поставь - я посмотрю!". Ставишь… Естественно, за эти два слова, панорама не успевает даже перейти из фазы статики к движению. В следующем предложении ему надо показать по два плана каждого предмета на перечисление по тексту. А там (в тексте) по одному слову через запятую, это по одной секунде на оба плана! Как правило, именно такие "журналисты" не отягощают себя излишней скромностью, и таки смонтированный с огромным трудом сюжет приписывают своей исключительной гениальности. Спорить с таким автором бессмысленно - монтажер, как правило, в точности исполняет его руководящие указания, а "стилистику и орфографию" оставляет оригинальную - в назидание потомкам. Обычно монтажер принимает непосредственное участие в творческом процессе создания произведения, и если, например, он не хочет именно здесь и сейчас поставить какой-то план, то спорить с ним бесполезно - значит его действительно нельзя поставить именно в этом месте или, по причине технического брака, нельзя вообще. Но участие монтажера в творчестве обратно пропорционально амбициям напарника - журналиста. И то правда: зачем мешать полету мысли "гениального режиссера"?
Видеть свой сюжет до монтажа - это еще полдела, важно донести свое виденье до монтажера, чтоб он понял, чего именно вы хотите. Человек, сидящий с вами рядом в монтажке, при всех своих талантах и достоинствах, не телепат. Если в сюжете планируете применить какой-то эффектный приём (элементы графики, анимации, стилизации видеоряда) - потрудитесь подробно изложить напарнику, что вы хотите получить в результате. При необходимости можно набросать на бумаге эскиз и фазы движения. Поверьте: монтажер найдет способ претворить в жизнь вашу идею.

Хорошим тоном принято считать прийти на монтаж с аккуратно отпечатанным сценарием, в котором будет вся нужная информация, включая титры под синхронами (на требуемом языке и без ошибок), адрес, телефон и др. текст для титрования, если требуется - номер лицензии или регистрационного свидетельства. Срываться к телефону и выяснять это во время монтажа уже поздно. То, что на бумаге должны быть указаны тайм-коды исходников - это даже не стоит упоминать.

Сценарий должен быть в окончательном варианте и утвержден заказчиком - это может показаться странным, но сюжет гораздо легче переделывать до монтажа (на бумаге), чем после. Следовательно, журналист, при общении с заказчиком, должен описать ему сюжет так, чтоб последний представил себе, как это будет. При недостатке воображения у заказчика, или доводах, типа: - Это ваша работа и я за нее деньги плачу, журналисту надо мягко и ненавязчиво объяснить, что мы, конечно можем (специально для Вас) сделать лишнюю работу, и впоследствии переделывать сюжет хоть каждый день, но в том случае, если все переделки будут оплачиваться отдельно. И вообще не бойтесь держаться с Заказчиком на равных, покажите, что у Вас есть чувство собственного достоинства. Поверьте: он после этого начнет Вас уважать больше. Лебезя и прогибаясь под "уважаемого партнера", вы тем самым подкладываете под него своих коллег, и в частности монтажера. Он не виноват в том, что у Вас не хватило смелости сказать заказчику "нет", но вынужден будет вновь и вновь переделывать Ваш сюжет. А Заказчик, за рюмкой чая, будет рассказывать своим "коллегам - братанам", что: "нашел лохов, которые мне все за копейки делают и не кинуть таких - просто грех".

Монтажер обычно - самый спокойный и выдержанный человек на студии (результат естественного отбора). Он не будет кричать и ругаться, но после N-ного раза замененного плана или предложения перечитать кусок текста, он посмотрит на журналиста с такой тоской, что тому сразу станет понятно, куда ему стоит отправиться после монтажа, а то и раньше. Сначала подумайте, потом говорите, тогда не придется передумывать, когда монтажер уже большей частью выполнил Ваше пожелание (и так несколько раз подряд).

Помните о принципе необходимой целесообразности. Не усложняйте сюжет излишним количеством графики, анимации, движущихся титров и прочими многослойными композициями. Заказчик, как правило, платит за простой монтаж, и если очень хочет получить "что нибудь эдакое", пусть сознательно раскошелиться. Будьте с ним скромнее, не расписывайте - что вы можете нарисовать, и как это будет круто. В конечном итоге, делать все это придется не вам, а монтажеру, причем бесплатно - Вы же не будете доплачивать за лишние "фантики и рюшечки". Тем более, что чаще всего, необходимость рисовать что-либо возникает из-за того, что Вы чего-то не сняли, а теперь надо выкручиваться.

Проект сюжета и исходники хранятся в компьютере в течении 3 (трех) рабочих дней. Этого обычно хватает, чтоб сдать работу заказчику (показать сюжет с VHSной кассеты, но не с монтажной станции), при необходимости, внести небольшие изменения и экспортировать в отдельный файл. После этого, в нем останется одна дорожка видео и одна дорожка аудио, и переделать что-либо возможно будет только методом латания, что не добавит качества продукту. Нельзя будет разделить звук, к примеру, на голос и интершум или музыку - если необходимо заменить кусок текста, то убранный кусок голоса удалится со всеми остальными звуками.
И под конец несколько обязательных правил для журналиста, пришедшего на монтаж:

После съемки расписать отснятое - номер кассеты, отраженку и синхронны с тайм-кодами в формате: "х : хх : хх - описание плана". Во время захвата в компьютер, монтажер ожидает от Вас не слов, типа: "Где-то после 20й минуты он должен сказать то-то и то-то", а вполне определенных показаний тайм-кода. Например, "с 0 : 24 : 37 по 0 : 25 : 15 - синхрон врача 3".

Орудие труда журналиста - авторучка. Прийти без нее на монтаж и еще и просить ручку у монтажера - это верх наглости!

Не отвлекаться на разговоры с сотрудниками и по телефону - именно в этот момент монтажер хотел бы у Вас что-то спросить. Мобильник не мешало бы выключить, если Вам часто звонят, и монтажер подолгу терпеливо ожидает пока Вы с кем-то, наконец, договоритесь. И вообще - все посторонние дела нужно делать до или после монтажа. В противном случае, монтажер был бы Вам признателен, если бы Вы занялись своими важными и неотложными делами вместо монтажа.

Сброс на кассету безболезненно можно сделать, если эта работа запланирована заранее и вписывается в общий план дня. Обязателен также сброс сюжета сразу после его монтажа. Любые другие сбросы с кассеты на кассету и, тем более, с компьютера на кассету, выполняются на усмотрение монтажера и в свободное от основной работы время. Кассету на сброс очень желательно выставить на нужное место - монтажер не будет ее мотать туда - обратно в поисках конца записи, особенно если запись не первая. Он просто вставит кассету в магнитофон и нажмет "REC".
ВНИМАНИЕ!!! Претензии о стертой (но очень нужной) записи не принимаются!

Журналист должен довести работу до конца. Не нужно оставлять подкладывание музыки, обтитровку, доводку дизайна, и прочую "черную" работу для "черных" людей. Не думайте, что Ваш сюжет нужен монтажеру больше чем Вам.

Коллеги! Давайте уважать друг друга и жить дружно!