Источник

Освещение

Хорошее освещение может трансформировать даже обыденный, неинтересный кадр в чарующее привлекательное изображение.

Освещение для каждого

Не зацикливайтесь слишком сильно на освещении! Многие люди полны страха, что они делают неправильные вещи и выглядят глупо. Другие думают об освещении как об излишнем предмете роскоши для небольшой производственной группы. Они полагают, что это потребует много оборудования и киловатты потребляемой электроэнергии. Это, конечно, бывает при освещении больших съемочных павильонов, и встречается на стадионах. Но повседневное видеопроизводство обычно не настолько обширно, и даже совсем скромное оборудование, тем не менее, даст вам возможность проводить некоторые действительно заслуживающие внимания манипуляции с освещением.
Как мы увидим, во многих ситуациях достаточно бывает только одной лампы или правильно расположенного отражателя для TOI о, чтобы существенно оживить изображение. Даже когда съемки ведутся в больших помещениях, предусмотрительность и воображение режиссера помогают часто могут использовать слабый свет, проходящий большое расстояние. Все дело главным образом заключается в знании того, какая цель преследуется, чего стоит остерегаться, и с какого рода проблемами можно встретиться.
Почему непросто вести съемки так, чтобы всегда хватало света и все предметы освещались правильно? Этому можно научиться. Хотя, конечно, перед тем, как в один прекрасный день вы сделаете съемки с привлекательным изображением, гдереаяистические цвета заставят изображение играть, пройдет немало дней, когда изображение будет получаться безжизненным, серым или непродуманно сверх-контрастным; когда вам не будет удаваться показать предмет четко, его фактура будет теряться, или внимание зрителя будет привлекать неправильный предмет; когда все будет выглядеть вялым и неинтересным; когда шумы видеосигнала будут портить изображение, и цвет будет вводить в уныние.
Также многое зависит от того, где и как производятся съемки. Находитесь ли вы в помещении или на открытом пространстве. Происходит это днем или ночью. Хорошо ли освещены окружающие предметы, или они окутаны мраком и темнотой. Снимаете ли вы достаточно ограниченную область, или обширный пространственный и протяженный во времени кадр. И наконец, многое будет зависеть от типа атмосферы, которую вы собираетесь донести зрителю: реалистичные ежедневные планы или напряженную драматическую ситуацию.
Очевидно, нет никакого смысла применять сильное освещение в сцене до тех пор, пока оно не будет действительно улучшать изображение. Часто нет времени или возможности сделать изменения каким бы то ни было образом. Поэтому мы будем предполагать, что в большинстве случаев, оператор только суммирует окружающие его источники электрического света. Во многих ситуациях, особенно на открытом воздухе, где в этом даже нет никакой необходимости, продумайте на всякий случай, как можно улучшить освещенность предмета при существующем освещении.

Камера ничего не компенсирует

Одной из наиболее важных вещей, которую следует иметь ввиду при освещении чего-либо, является существенная разница между способом восприятия сцены вашими глазами и мозгом и ограниченной, буквальной способность камеры воспроизводить ее.
Глаза и мозг человека компенсируют (иногда даже перекомпенсируют) воспринимаемое изображение во многах тонких случаях, когда освещенность его окружения меняется. Вам кажется, что вы способны различать детали в тенях, и вариации в цвете остаются незамеченными. Человек может увидеть удивительное количество деталей даже в условиях слабого освещения.
Камера ничего не может компенсировать. Она передает только то, что попадает в объектив, со всеми присущими ей ограничениями. Если поверхность отражает слишком много света для видеосистемы, т.е. это либо зеркальное отражение от блестящей поверхности, или очень яркий тон, то эти фрагменты будут выбелены на изображении. Темные тона мебели, одежды, листвы, или тени часто передаются камерой как черные. Если вы находитесь на съемочной площадке и рассматриваете сцену, у вас нет этих проблем. Поэтому будьте внимательны к тому, как камера в действительности воспроизводит наблюдаемую вами сцену.
Как мы рассказывали выше (см §3.14), уменьшение количества деталей н точности передачи в некоторых частях изображения, может быть неважным до тех пор, пока вы не захотите увидеть особенности белого свадебного платья или черного вельветового костюма. Когда вы имеете дело с потерей яркости деталей изображения, может иногда потребоваться "вылечить" план, чтобы он нормально выглядел на экране, например, подсвечивая темный задний фон так, чшбы еш яркость соответствовала рабочему диапазону камеры, или, если это невозможно, преднамеренно вывести его из кадра!

Ключевые факторы

Понимаете ли вы, что вам уже известно довольно много принципов освещения? Хотя эти ежедневные эффекты так просты, что вы, возможно, даже не думаете о них ни секунды, вы уже имеете достаточный запас знаний о способах отражения света о т различных поверхностей, как падают тени, как можно изменить внешний вид 1гредмета, освещая его различными способами, и т.д. Вы будете использовать все эти наблюдения в своей работе при создании видеопродукции.
"Освещение" подразумевает куда больше, чем просто наличие достаточною количества света при работе с камерой. Свет влияетна то, как выглядят предметы, как люди воспринимают изображение, что привлекает их внимание. Следовательно, стоит подумать не только о том, где выгоднее установить осветительные приборы, но и о типе того освещения, который мы получим с их помощью, и как все это повлияет на качество изображения.
В повседневной практике мы воспринимаем освещение как "свет" и так все и оставляем. Для более правильного его использования читателю следует ознакомиться со следующими немаловажными характеристиками:

• 
  1. Интенсивность света (т.е. яркость) влияет на экспозицию.
  2. Качество света; он может быть направленным и формирующим жесткие, резко очерченные тени у предметов; или рассеянным, создающим полутени.
  3. Световой контраст; отношение яркости наиболее светлых и наиболее темных участков в кадре.
  4. Направление света по отношению к видоискателю и эффект, который он оказывает на внешний вид предметов.
  5. Цветовая температура источника света; общее цветовое качество источника.

Когда мы используем окрашенный свет sum создания определенного эффекта, мы сосредоточены на:

• 
  его цвете (на его доминирующем цвете, т.е. синий, зеленый, желтый);
  его насыщенности (цвет, чистота, интенсивность), т.е. его яркости или бледности.
  его яркости, т.е. насколько светлым или темным он является.

Если вы представляете себе, как можно уравнивать эти различные характеристики, то сможете создать плотное высококачественное изображение, снимая даже при имеющемся освещении. Если же нет, то результат может быть как прекрасным, так и непредсказуемым.

Интенсивность света

Как вы уже знаете, камера требует определенного количества света, отраженного от пяаиа, для создания высококачественного изображения. Если количество света слишком мало, кадр получится недоэкспонированным (все тона воспроизводятся слишком темными). Если его слишком много, кадр будет переэкспонированным (все тона воспроизводятся слишком светлыми). Измерить интенсивность света можно с помощью внешнего экспонометра, или встроенного в камеру индикатора экспозиции, или по внешнему виду в видоискателе.
Камера не будет получать достаточного количество света, если:

• Освещение, падающее на предмет, слишком тусклое (низкий уровень освещения).
  Диафрагма слишком маленькая.
  Используемый фильтр слишком плотный, и соответствует тонам в сцене, или ее общей яркости.
  Очевидно, потребуется меньше света для получения хорошего изображения в комнате с белыми стенами, чем с темными. Помните, сильное усиление видеосигнала может только частично компенсировать недостаточную экспозицию, хотя это и улучшает качество изображения, светочувствительный элемент (ПЗС-матрица) получает слишком мало света от снимаемой сцены (вызывая шумы изображения, смазанность и эффекты шлейфа).
  Если света недостаточно

Если съемки происходят внутри здания, или на улице ночью, вполне вероятно, что света будет недостаточно для получения изображения высокого качества. Вот несколько типовых решений;

• Переместите предмет туда, где больше света.
  Откройте диафрагму объектива, но это сократит глубину поля резкости.
  Увеличьте чувствительность камеры, но это усилит шумы изображения.
  Увеличьте местное освещение, т.е. включите больше света в комнате.
  Включите свой собственный источник света
  Если света слишком много

Если освещение слишком интенсивное, можно регулировать его следующими способами:

• Передвинуть объект туда, где меньше света.
  Закрыть (уменьшить) диафрагму.
  Применить нейтральный ослабляющий светофильтр.
  Выключить один из имеющихся источников света.
  Возможно, затенить источник света (при помощи шторок или задвижек).
  В другом случае, при использовании осветительных приборов для освещения сцены, можно:
  Выключить несколько ламп (в многоламповом источнике света).
  Выключить несколько из ваших имеющихся источников света.
  Использовать менее мощные источники.
  Использовать диммер (хотя это уменьшает цветовую температуру ламп).
  Расположить рассеивающий материал перед лампой.
  Отдалить лампу.
  Расширить световой пучок.
  Использовать отраженный свет вместо прямого освещения.

Резкорисующий свет

Поскольку солнце находится довольно далеко от нас, оно ведет себя подобно точечному источнику света. Его лучи поэтому очень прямолинейны, и доходят до нас в виде прямых линий. Они создают отдельные резкие тени, которые усиливают выразительность фактуры и контура самого предмета, особенно когда свет падает под косым углом. Так как прямой солнечный свет прямолинеен, можно легко преградить путь резкорисующему свету, чтобы предотвратить его попадание на любую поверхность.

Рисунок 1. Управление светом
Частичным закрыванием шторок осветительного прибора можно ограничить распространение света

Если прикрепить небольшой кусочек рассеивающего материала к одной из шторок осветительного прибора, можно ослабить только часть светового луча.

Если прикрепить к одной из шторок кусочек пищевой алюминиевой фольги, можно отсечь часть светового пучка совершенно.

Многие искусственные источники света, например, спичка, свеча или обычная электрическая лампочка ведут себя подобным образом. Из-за очень ограниченных размеров, они действуют как точечные источники и создают резкорисующий свет, независимо оттого, насколько они мощные или слабые.
Вместо того, чтобы распространять свет во всех направлениях (как это происходит в случае с электрической лампочкой, свисающей с потолка), большинство световых приборов имеет специальньш отражающий рефлектор i араболической формы, который формирует из световых лучей узкий пучок. Они также могут иметь собирательную линзу Френеля для большей сконцентрированности светового пучка. Такая концентрация световых лучей повышает эффективность лампы и помогает ограничить свет на выбранном участке плана.
Регулируя положение рефлектора и/или линзы по отношению к лампе, можно сильно изменять угол светового пучка и до некоторой степени его интенсивность. К осветительному прибору могут быть прикреплены ограничительные шторки для ограничения светового пучка в разных направлениях.

Достоинства резкорисующего освещения:

• Подобный свет прямолинеен, поэтому его можно легко ограничивать для освещения только необходимых участков.
  Он создает резкоочерченные тени и подчеркивает фактуру.
  Резкорисующий свет может создавать энергичные, объемные эффекты.
  Интенсивность источника резкорисующего света уменьшается незначительно при увеличении расстояния. Поэтому можно эффекгивно осветить предмет при помонцт лампы, находящейся на некотором удалении.

Недостатки резкорисующего освещения:

• Вам часто будут мешать отвлекающие или уродливые тени (например, на заднике позади исполнителя). В результате изображение может выглядеть грубо, контрастно и непривлекательно.
  Возможно, вам не захочется подчеркивать фактуру (например, показывать неправильности на коже человека).
  Резкорисующий источник света имеет ограниченную зону действия, так что может потребоваться несколько ламп для освещения большого пространства.
  При использовании более одного источника резкорисующего света, множественные тени будут сильно отвлекать внимание.

Рассеянное освещение

Рассеянный свет распространяется во всех направлениях. Это происходит естественным путем, когда солнце закрывается облаками, или при отражении солнечного света от светлой шершавой поверхности.
Когда предметы освещаются рассеянным светом, не возникает резких теней, только легкое подобие полутеней. Таким образом, фактура и четкие контуры поверхности в изображении не подчеркиваются. Возможно, вы их совсем не увидите.
Существует несколько различных типов устройств, предназначенных для получения рассеянного света. Некоторые из них основаны на диффузном материале, типа стеклоткани, матовом оргстекде или кальке (иногда на проволочном каркасе). (Можно расположить диффузный материал перед источником резкорисугощего света для уменьшения его интенсивности и смягчения его в некоторой степени.) В других случаях, свет от невидимых ламп попадает в отражатель и рассеиватели.
Другой формой рассеянного света является использование группы открытых ламп. Их частично пересекающиеся световые пучки объединяются для создания бестеневого освещения.
В крайнем случае, можно создать компактный источник рассеянного света, поместив два или три слоя диффузного материала (например, стеклоткань) перед резкорисующим источником света типа безлинзового спота.
Преимущества рассеянного света:

• Возможность создавать мягкие тени.
  Рассеянный свет не создает нежелательные тени.
  Рассеянный свет избегает подчеркивания фактуры.
  Рассеянный свет может освещать тени, создаваемые источниками резкорисующего света без их дальнейшего усиления, так что можно рассмотреть все подробности.
  Источник рассеянного света может охватывать широкую область плана.

Недостатки рассеянного света:

• Он может выровнять все детали контура и фактуры поверхности.
  Рассеянный свет распространяется вокруг, наполняя все поверхности светом. Его трудно ограничить, предотвращая его попадание на выбранные участки.
  Рассеянный свет быстро теряет интенсивность, при увеличении расстояния от лампы до предмета, и следовательно, предмет, находящийся вблизи от источника может быть переэкспонирован, в то время как другой предмет неподалеку недостаточно освещен.

Световой контраст

"Контраст" изображения в кадре — это просто различие в яркости между самыми светлыми и самыми темными участками. Если диапазон слишком велик для передачи его камерой (приблизительно от 20:1 до 30:1 макс), например, в случае, когда яркий солнечный свет создает глубокие тени, крайние значения интервала яркостей изображения могут быть потеряны. Большинство телевизионных приемников может воспроизводить только диапазон до 15:1.
Световой контраст, воспринимаемый видеокамерой, частично зависит от тональности самих предметов, частично от изменений световой интенсивности и частично от отбрасываемых предметами теней.
Чрезмерный световой контраст вызываетнеожиданный эффект "выбеленносш и темноты", когда светлые участки изображения передаются белыми, а все темные участки — черными с одновременной потерей при этом деталей. Получается ливрезульгатеизображениевыразительным или грубым и трудным для восприятия, зависит от ситуации.
Когда освещение контрастно (т.е. много резкорисующего света в одном направлении и при этом заполняющий свет отсутствует), качество изображения может значительно измениться, если вы измените положениекамеры. При съемках с освещением позади камеры, предметы могут выглядеть очень яркими, плоскими и неоформленными. Если снимать против света, освещенными окажутся только края предметов, в то время как остальная их часть останется неосвещенной.
Другой крайностью является освещение сцены мягким бестеневым источником света. В этом случае все становится тонко очерчено, возможно, настолько тонко, что изображение становится плоским и неинтересным, словно изображение вырезали и наклеили на задник. Даже если перемещать камеру вокруг в широком диапазоне, тональное качество изображения будет оставаться постоянным из-за мягкого освещения.

Рисунок 2. Направление света

Когда направление источника света изменяется по отношению к точке съемки видеокамеры, видоизменяется эффект восприятия снимаемого предмета. Выбор направления освещения зависит от тех особенностей, которые вы хотите подчеркнуть или сгладить.
Вверху: перемещение источника света вверх и назад.

Движение источника света вокруг и позади предмета.

В практической деятельности приходится избегать ситуаций с высоко- и низкоконтрастным освещением. Лучшим выходом будет найти правильный баланс между резкорисующим светом (который создает ощущение трехмерности) и рассеянным освещением для сглаживания всех теней.

Направление света

Направление света может оказывать значительное влияние на внешний вид предмета. Чтобы понять это, сядьте перед зеркалом в темной комнате, держа при этом в руке осветительный прибор. Вы увидите, как меняется эффект, когда свет приходит с различных направлений, и как это влияет на формирование портрета.
Сначала держите лампу рядом с головой, направляя ее непосредственно в лицо. Это будет эквивалентно свету за камерой. Обратите внимание, как прямой фронтальный свет "выравнивает фактуру" и очертания вашего лица. Если позади вас будет гладкая или блестящая поверхность, то свет отразится вам прямо в глаза (т.е. в объектив камеры) и появится на заднике в виде блика. Даже если поверхность грубая, например, камень или бетон, она может выглядеть гладкой под прямым фронтальным освещением. С другой стороны, это будет вам предостережением, как неприятно ослепляюще может действовать на людей такое освещение.
Поднимите осветительный прибор над головой, направив его строго вниз. Посмотрите, как свет усиливает каждую морщинку. Ваши макушка и нос ярко высветились, глаза же провалились в темноту. Вы мгновенно прибавили себе несколько лет и выглядите ужасно. (Поэтому всегда пытайтесь избегать освещения сверху, через голову, особенно при съемках людей.)
Переместите осветительный прибор вниз, направив его вверх, и вы увидите "привидение", потому что мы не привыкли видеть людей, освещенных таким образом —разве что в фильмах ужасов. Теперь сильно освещены глаза и шея. И снова, детали поверхности усилены тенями, направленными вверх.

Рисунок 3. Трехстороннее освещение

Стандартное расположение. Используются три лампы: Источник рисующего освещения, который создает объем ность предмета и располагается примерно от 5 до 30° с одной стороны от камеры (вертикальны и угол составляет от 10 до 40°). Источник заполняющего света, сглаживает тени и при этом не создаст своих собственных (рассеянный свет), располагается под углом 5-30° с другой стороны от камеры. Источник
кпшпрового света располагается позади предмета для подчеркивания его контура, до 20° в сторону от задней мертвой точки, обращенной к камере, вертикальный угол составляет 25-60°.
Освещение пространств. Этот принцип может использоваться и для освещения пространств.
Начните светить сбоку, и вы увидите, что только половина головы освещена, а фактура плоскости и контуры вашего лица непривлекательно подчеркнуты.
Если кто-нибудь возьмет осветительный прибор и будет держать его позади вас, светя вам в затылок, вы видите, как осветятся только края вашей головы (волосы, уши и плечи). Этот тип задней подсветки успешно применяется при освещении пространственных предметов, т.к. это помогает выделить их на фоне и создать иллюзию трехмерного изображения. Если предмет сделан прозрачного или просвечивающего материала, контровое освещение на фоне контрастного задника дает очень выразительный эффект.

Трехстороннее освещение

В большинстве случаев наилучшие результаты приносит освещение с трех основных направлений.
Главный свет, шшрисующий свет, располагается чуть выше с одной стороны от камеры. Это обычно резкорисующий свет от прожектора, и он показывает контуры и детали поверхности предмета.
Рассеянный свет с противоположной стороны камеры освещает тени и сокращает световой контраст. Чем сильнее контраст рисующего света, тем важнее этот мягкий, заполняющий свет. Если рисующее освещение почти фронтально, наполняющий свет может и не понадобиться.
И наконец, задний, контровой свет, направленный на предмет под углом, придает ему объемность.
Насколько это возможно, можно добавить дополнительные источники освещения, чтобы подсветить задний план. Если же пространство съемочного павильона или аппаратуры ограничены, довольствуйтесь освещением задника с помощью рисующего и рассеянного света.

Измерение уровней освещенности

Самый удобный метод измерения освещенности — встать на место снимаемого предмета и направить экспонометр на источник света для измерения его свойств. Обычно лучше проверить и сбалансировать конечную установку освещения, чем включать и измерять лампы по отдельности.
Лучше всего выяснить подходящий уровень освещения для вашего оборудования экспериментально. Установите, например, значение диафрагмы объектива f/4. Усадите кого- нибудь перед камерой и подберите интенсивность рисующего света (изменяя мощность, расстояние, рассеивание, регулируя диммер) до тех пор, пока лицо и одежда человека не будут выглядеть достоверно и привлекательно при просмотре на контрольном мониторе (а не в видоискателе камеры). Светлые участки не должны быть выбелены, а темные — не должны
сливаться в черноте.
Итак, вы определили интенсивность рисующего света и вы имеете типовое направляющее значение для будущих справок. Добавьте достаточное количество заполняющего света (установленного под углом 5-30°) для ослабления теней, но без их полного высветления, насколько об этомможно судить по изображению на контрольном мониторе. Измерьте интенсивность заполняющего света (перепроверьте общую яркость рисующего и заполняющего света). Записав эти значения, повторите операцию для контрового света. Теперь вы имеете полезные справочные данные для работы в будущем.
Количество света, излучаемое конкретными осветительным прибором, зависит от их конструкции, типа создаваемого освещения (резкорисующсе или рассеянное), его мощности, регулировки, возраста лампы и условий, его расстояния до предмета и т.д. Забудьте о формулах. Измерьте, как много света дает ваше оборудование на стандартном расстоянии в условиях вашей работы, я используйте их как основные числа, в которых вы нуждаетесь для работы.

Стандартные уровни освещенности

Если вы хотите снимать при диафрагме объектива f/4 (для получения достаточной глубины поля резкости), вам потребуется стандартный уровень источника рисующего света около 100 fс (1076 люкс). Это главный источник света, который определяет экспозицию. Не стоит недосвечивать план. Многие люди используют минимально возможное освещение и включают цепи усиления видеосигнала для улучшения его качества, но на самом деле это ухудшает качество изображения. Хуже всего то, что человек не способен точно судить о контрастности при низком уровне освещенности. Ваш глаз не будет замечать отвлекающие тени, что станет очень заметным (для камеры!) при видеозаписи!
Интенсивность контрового света обычно следует устанавливать такую же, как и у рисующего света (100 fc (1076 люкс)); но ее нужно подбирать под конкретный предмет. Сильный задний свет в уместных случаях может выглядеть привлекательно, но просвечивающие контуры вокруг предмета могут выглядеть искусственно и слишком отвлекать. Слабый контровой свет неэффективен.
Количество заполняющего рассеянного света зависит от конечной величины контрастности изображения, которую вы собираетесь получить. Существует жесткое правило, что интенсивности, заполняющего света должна составлять от одной трети до половины интенсивности рисующего света (т.е. 33-50fc/360-530 люкс). Интенсивность заполняющего света должна как.можно реже равняться интенсивности рисующего света (за исключением съемок в "высоком ключе") и никогда не должна ее превышать. Помните, назначением заполняющего света является сглаживание существующих теней без образования новых.

Коррекция цветовой температуры

Цветовые оттенки падающего света могут сильно изменяться — от желто-оранжевого у свечи или небольшой вольфрамовой лампочки до синеватого у дневного освещения; от теплых, цветовых оттенков на восходе и закате до зеленоватых оттенков света, испускаемого флуоресцирующими источниками (лампами "дневного" света).
Для правильной передачи цветовых оттенков при доминирующем освещении необходимо выставить режим цветовой коррекции вашей видеокамеры. Если этого не сделать, изображение получится либо с синим оттенком, либо с желто-оранжевым.
Цветовая коррекция падающего света в камере может осуществляться с помощью компенсаторных светофильтров и/или перенастройки "баланса белого".
Иногда можно столкнуться со смешанный освещением, т.е. высокотемпературным (5600°К) дневным освещением, проникающим через окна, и низкотемпературным (3200°К) освещением вольфрамовых ламп в комнате. В таких случаях нужно выбра ть один из возможных вариантов:

• перекрыть солнечный свет, задернув занавески, и если есть уверенность в том, что свет от кварцевых или вольфрамовых ламп перестал смешиваться с солнечным светом, установить камеру в режим "искусственное освещение",
  установить голубые фильтры (дихроичные фильтры) на осветительные приборы кварцевого или вольфрамового света для повышения их цветовой температуры (камера устанавливается в режим "дневное освещение"),
  установить на окна большие листы из желто-оранжевого фильтра для приведения цветовой температуры солнечного светак цветовой температуре кварцевых и вольфрамовых ламп (камера при этом устанавливается в режим "искусственное освещение"),
  просто снимать сцену при смешанном освещении из естественного и искусственного света без применения фильтров и согласиться с результатом.
  Если камера установлена в режим "дневное освещение", то естественный свет смотрится правильно, а свет вольфрамовых ламп — слишком теплым.
  Если камера установлена в режим "искусственное освещение", то естественный свет выглядит слишком синим, а светвольфрамовых ламп выглядит вполне натурально. Цветовое качество света (его цкчювая mewsepamypa) измеряется в 1радусах Кельвина (°К). Если вы хотитеиметь абсолютно точную цветопередачу (например, при съемках для медицинских записей), или необходимо согласовать между собой изображения нескольких видеокамер, можно использовать специальный измеритель цветового баланса падающего света, и применять подходящие компенсационные фильтры. Но в большинстве случаев достаточно переключить камеру в ее ближайшее положение дуговой ь оррекции'(т.е. "дневное освещение", "искусственное освещение", или 5600°К, 3200°К) и настроить "баланс белого" для этих условий.
  Использование цветного освещения.

Так как видеоизображение цветное, логично допустить, что для съемок понадобится много цветного света. Но на практике необходимость в цветном освещении сказывается только при создании декоративных эффектов (например, для выставок, в танцевальной и музыкальной практике, света костра и лушюго света), или же для смены задника (воспроизведение цвета на ровной нейтральной стене или драпировках).
Когда требуется цветное освещение, можно вырезать из прозрачного материала лист нужного цвета и прикрепить его к источнику света. Убедитесь, что фильтр не ограничит доступ вентиляции к лампе (что повлечет за собой перегрев и поврежцение прибора). И не прикрепляйте его слишком близко к лампе, иначе фильтр будет испорчен теплом.
Можно использовать различные материалы, но никогда — цветное стекло. Цветной желатин — довольно дешевое вещество, но он быстро выгорает, быстро изнашивается и ломается, тускнеет. Специальные пластмассовые покрытия (из ацетата, полиэстера, мигара и акрила) достаточно дороги, но долговечны и могут использоваться неоднократно.
Если съемки ведутся при освещении вольфрамовых ламп накаливания и требуется создать общее "теплое" изображение, единственное, что необходимо сделать, это установить камеру на "дневной режим". И наоборот, можно создать "вольфрамовое освещение" при съемках сдневным светом, чтобы придать изображению холодный синеватый зимний цвет.

Съемки при дневном освещении

Дневной свет является удобным и доступным освещением, однако он весьма ненадежен. Его интенсивность меняется, это же касается и общего качества. Облака заслоняют солнце и резкие тени вмиг исчезают. И вот съемки уже ведутся при слабом рассеянном свете. В течение дня качество цвета и направление света меняются, и солнце, которое утром светило спереди, к полудню будет светить сбоку. Все это довольно усложняет монтаж кадров, снятых в разное время дня, когда изменения освещения можно увидеть в одном эпизоде.
О чем постоянно нужно помнить, так это о том, что эффект освещения зависит соположения вашей камеры.

Рисунок 4. Рефлекторы

Насколько эффективен рефлектор, зависит от его поверхности (лучше полированная или металлическая) и его угла по отношению к солнцу или другим источникам света. Если используется рефлектор, расположенный непосредственно рядом с камерон и он отражает свет от источника непосредственно перед камерой, интенсивность и угол охвата отраженного света будут максимальны. Если рефлектор располагается под углом к источнику света, его отдача и угол охвата уменьшаются.
Сильный солнечный свет, куда более чем достаточный с одной точки, с другого положения осветит только края предмета, оставляя его в тени.
Существует 4 способа решения этой проблемы. Можно:

• Двигаться вокруг предмета до тех пор, пока солнце не окажется примерно за камерой (но в этом случае может не получиться задник).
• Повернуть предметк свету
• Подождать, пока солнце не начнет светить под более выгодным углом.
• Добавить освещение.

Иногда приходится принимать вещи такими, какие они есть. Предположим, нужно снять какое-нибудь красивое впечатляющее здание. Солнечный свет, падающий как раз под нужным углом, придаст фактуре стен и различным деталям острую рельефность. Результаты окажутся искомыми. Существуют даже таблицы, в которых даются сведения о местоположении солнца в любое время дня. Но не полагайтесь на них!
Когда небо покрыто облаками, все выглядит ужасно плоски. Возможно, лучше попытаться вновь, когда солнце будет светить. Но может оказаться и гак, что те особенные детали, которые вы хотите показать, никогда не осветятся солнцем так, как хотелось бы. Если стена выходит на север, она никогда не осветится полностью. Так что, возможно, придется снять предмет таким, какой он есгь, просто надеясь, что результаты окажутся положительными.

Использование отражающих экранов

Самый дешевый способ улучшить освещение предмета при съемках с дневным светом — это использование отражающего экрана. Таким отражателем может служить доска, экран, ткань или стена, которая отражает свет на предмет под другим углом. Качество отраженного света зависит от используемой поверхности.
Зеркальная поверхность (например, фольга или металлизированный пластик) будут отражать отдельный пучок света от источника резкорисующего света, создавая хорошо очерченные тени. Этот светсвободно перемещается, даже если предмет находится на каком-то расстоянии. (Зеркальная поверхность отразит даже мягкий свет, если будет расположена довольно близко от предмета).
К сожалению, положение рефлектора но отношению к освещаемому предмету и одновременно падающему свету, довольно критично. Когда свет падает прямо на поверхность, получается максимальный эффект. Но если поверхность находится под углом к свету, отраженный пучок света, который так или иначе покрывает узкое пространство, сужается, и становится менее эффективным. В кадрах общего плана это ограниченная зона освещения предстает в виде локализованного светового пятна.
Если поверхность вашего экрана матово-белая, отраженный светполучится мягким, рассеянным, охватывая широкое пространство. Но этот мягкий отраженный светбудет гораздо слабее падающего, перемещаться он будет на относительно короткое расстояние, находясь в зависимости от интенсивности и степени удаленности главного источника света.
Отражатель легко сделать из доски, покрытой алюминиевой фольгой для жарки (гладкой или скомканной и разглаженной) или выкрашенной матовой белой краской, в соответствии с нужным типом светового отражения. (Может быть очень полезна доска, отделанная по-разному с двух сторон.) Чсмбольшерефлектор, тем больше света будет отражаться, охватывая широкую площадь. Могут использоваться рефлекторы из большого куска ткани или окручивающиеся отражатели из посеребренной или позолоченной ткани, натянутой на стальное пружинное кольцо, и даже портативные киноэкраны. Но экраны такого размера громоздки при транспортировке и колышутся на ветру.
Рефлекторы эффективны при ярком солнечном свете. На ограниченной площади можно использовать отраженный свет, чтобы заполнить глубокие тени или обеспечить фронтальный рисующий свет, если солнце находится позади предмета. Можно использовать одновременно два и больше рефлекторов. Главная задача — направить свет точно туда, где он необходим, и поддерживать экраны в совершенно неподвижном состоянии, на правильной высоте.
Однако, поскольку единственная альтернатива экрану — использование мощных осветительных приборов, расположенных вблизи предмета, конечно, стоит попытаться осуществить подсветку с помощью экрана, если направление солнечного света подходящее и тональный контраст — высокий.
В помещении можно использовать экраны для перераспределения света от окна к темным углам, или отражения солнечного света в качестве заполняющего света. При использовании контрового света, низкий экран рядом с камерой обеспечит полезный заполняющий свет, например, сгладит тени под подбородком или бровями.
И еще. При съемках на ярком солнечном свете, обратите внимание на. расположенные поблизости от снимаемого предмета цветные поверхности. Даже нарядная зеленая рубашка может сделать ее владельцу зеленый цвет лица.

Отраженный свет

Довольно распространенным приемом в фотографии является трюк, когда фотовспышка направляется в потолок или в стену при съемке интерьеров, чтобы придать месту действия общую освещенность (заполняющий свет) или рассеянный отраженный свет (но при этом нельзя использовать цветную поверхность, в противном случае отраженный свет будет иметь похожий цвет).
Хотя этой идеей можно пользоваться при видеосъемках и направлять лампы на расположенные вблизи поверхности с целью получить мягкий "основной свет", помните, что отражается только часть мощности лампы. Так что это довольно расточительный, беспорядочный метод. Если вы используете очень мощные лампы, чтобы получить сильный отраженный свет, в маленькой комнате могугвозникнуть проблемы с вентиляцией. Вместо этого лучше использовать сильно рассеивающий широкий источник света.

Нужно ли освещать

Весьма интересная вещь происходит, когда вы смотрите на съемочную площадку, оглядываете ее с ног до головы и совершенно не замечаете случайных каверзных деталей, которые словно и не попадают в поле зрения объектива. Вы упускаете из виду блики на стекле витрины магазина и концентрируетесь на предметах, выставленных за стеклом. Вы, не задумываясь, можете запечатлеть яркий блик света на кафельной поверхности. Выразговариваегеслюдьми, отмечая выражения их лиц и еще, возможно, как они одеты, и все.
А теперь давайте посмотрим отснятый материал, скорее всего, вы отреагируете совсем по-другому.
Блики света в витрине магазина словно не дают ничего разглядеть. Пятнышко света на кафеле превратилось в раздражающую деталь. Теперь вы стараетесь смотреть на людей на экране куда более критично, беспристрастно, нежели в повседневной жизни. Вы сейчас поражены тем, что глаза этих людей — в тени, выглядят они при неестественном освещении изможденными, дикими, напряженными, вы понимаете, как ужасны тени на шеях, как ярки носы или уши, сильно освещены плечи, а тень от длинного носа похожа на усы. Разные детали повседневной жизни приобрели совсем иное звучание иа экране.
Вот почему настоящие профессионалы пускаются во все тяжкие, чтобы еще и еще раз выставитъ освещение во многих эпизодах. Недостаточно, к примеру, просто снять кадры аудитории на концерте; ведь хочется, чтобы эпизоды были привлекательными, эстетичными. Имеющееся освещение чаще всего падает не с той стороны, или же оно слишком плоское, или слишком контрастное, или же освещается только часть плана. Дополнительное освещение старается исправить эта недостатки.

Дополнительные возможности освещения

С каким бы видом видеопродукции вы не работали, у вас всегда будет 4 варианта изменить освещение:

• 1. Можно снимать при уже существующем освещении, или с выбранной вами точки съемки, или же передвинувшись на такое место, откуда предмет выглядит лучше.
  2. Можно увеличить интенсивность освещения, т.е. уменьшить тени от осветительных приборов или заменить лампочки на более мощные.
  3. Можно усилить существующее освещение вашими собственными лампами. Это могут быть самые разнообразные осветительные приборы: от рефлектора или простой ручной лампы до большого числа более сложных устройств.
  4. Можно полностью положиться на ваше собственное осветительное оборудование, так как на месте может не оказаться освещения, или вы решите, что имеющийся свет неуместен и отключите его.

Затем предстоит выбрать: снимать ли все пространство целиком или ограничить освещение для определенного участка съемок.

Экономичное освещение

Снимаете ли вы при существующем освещении —дневном или искусственном, всегда есть элемент неуверенности о качестве видеопродукции.
Освещая план или улучшая существующее освещение, в какой-то степени удается контролировать ситуацию и получить больший шанс достичь высокого качества изображения.
"Экономичное освещение" —это способ мышления, возможность понять, какую пользу принесет вам освещение.
Вы начинаете с вопроса: "Могу ли я приступить к съемкам с выбранной позиции камеры при существующем освещении?" Проверьте, можно ли правильно выбрать экспозицию. Хороша ли детальная и тональная градация интересующего вас предмета? Если часть предмета в тени, имеет ли это значение? Поможет ли рассеивающий свет рефлектора или ручна я ла мпа рядом с камерой показать детали, находящиеся в тени? Есть ли в кадре что-либо отвлекающее, типа ярког о неба или большого несфокусированного цветового пятна?
Может оказаться, что общее изображение улучшится, если вы слегка повернете предмет к свету. Тогда вам не понадобится рассеянный свет для заполнения теневых мест.
Что лучше: подождать пока солнце не выглянет или возвратиться в другой день, когда освещение будет "что надо"?
Если вы снимаете интерьер и вокруг — дневной свет, можно ли как-то воспользоваться им в кадре, т.е. не включать рисующий светили освещать задник?

Рисунок 5. Зажим типа "крокодил"
Крепится на любую узкую поверхность, трубу, дверь, стул и т.д.

Рисунок 6. Стенная пластина
Крепится на любую твердую поверхность, вешается на трубу.

И напоследок, маленький секрет: когда вообще нет света или же нет возможности отснять материал видеокамерой, используйте фотоаппарат (со вспышкой или же используя длительную временную экспозицию) и снимите слайд. Затем спроецируйте слайд в темной комнате и снимите его на видеокамеру.

Временные приспособления

Если не позволяет бюджет, появляется естественный соблазн импровизировать. Бы вают случаи, когда на короткое время можно вкрутить мощную лампу в прикрепляющуюся к столу лампу или к верхнему свету, вырезать кусочас фольги, чтобы смягчить стену и кусочек кальки, чтобы смягчить свет. Монтаж этих временных приспособлений занимает время, потребность в нем возникает довольно спонтанно, а сами приспособления очень временны. И к тому же не особенно безопасны. Время-то идет, а приборы перегреваются.

Легкие портативные осветительные приборы

Крепление осветительных приборов

Зажим типа "крокодил"

Это большой подпружиненный или прикручивающийся зажим имеет крепление (5/8 дюйма (16 мм) с центральной втулкой или гнездом) для крепления небольшого осветителя типа PAR (использующего лампу со встроенным внутрь баллона зеркальным параболическим отражателем) или безлинзового спота.
Крепежное приспособление можно использовать для крепления осветительного прибора к любому статично закрепленному предмету —двери, столу, стулу, перилам, перекладинам, вертикальным стойкам, окнам, лестничной ступени и т.д.
Это может быть очень полезное компактное приспособление, позволяющее безопасно располагать источник света в нестандартных местах, особенно в ограниченном пространстве.

Стенная пластина

Стенная пластина может помочь легко располагать легкие осветительные приборы в помещении. Она состоит из плоской металлической пласгины, с прикрепленным керамическим патроном для лампы и шарнирного соединения для поворота прибора в нужном направлении.
Стенную пластину можно подвесить на любую близлежащую трубу, стенные осветительные приборы или на стенную арматуру и т.д., за ее крючкообразные края. Можно даже привязать "пластину" на дверь или стену, используя широкую клеящую ленту (ленту на тканевой основе с пластиковым покрытием с контактным клеящим слоем), предварительно убедившись, что поверхность является достаточно гладкой, чистой и незапыленной.

далее >>