Нельзя недооценивать значительный вклад звука. В хорошей продукции звук никогда не станет случайным решением, он будет неотъемлемой частью процесса создания видеопродукции.
Люди обычно представляют себе ТВ как "изображение, дополненное звуком." Проанализировав большую часть высококачественной тедевидеопродукции, становится очевидно, что именно звук сообщает информацию и сшмулирует воображение зрителя, в то время как изображение на самом дою — визуальное дополнение!
В радиовещании в воображении слушателя выстраиваются образы людей, времени, места действия, с помощью всего нескольких звуковых секретов.
Звуки вызывают очень много ассоциаций. Представим, например, что вы показываете пару людей, наклонившихся, опершихся о стену и открытое небо в качестве задника. Если сопроводить это изображение шумом бьющихся волн и пронзительным криком морских птиц, зритель быстро придет к выводу, что эти люди — на морском берегу. Добавьте смех играющих детей и зритель уверен, что неподалеку — прелестный пляж. Замените звуковое оформление шумом сражения, взрывов, проходящих танков... и вот вам —военная обстановка! Герои на экране покажутся особенно храбрыми и невозмутимыми в такой суматохе.
А на самом деле в кадре — всего-навсего двое людей, прислонившихся к стене. Сама по себе стена может быть в любом месте — на горе, в пустыне, или же быть копией стены в студии. Место действия и настроение событий складывается с помощью звука и воображения.
Как мы увидим далее, успешное звуковое оформление — это смесь из 2 компонентов:

Соответствующие технические приемы - - способы использования оборудования,
Соответствующая художественная подборка — как выбирать и сочетать звуки.
Оба компонента большей частью—дело ноу-хау, совмещенного с практикой.

Природа звука

Мир вокруг нас наполнен таким бесконечным разнообразием звуков, что трудно поверить, что каждый представляет собой уникальный сложный набор колебаний. Когда несколько источников звучат одновременно, их отдельные формы колебаний складываются в более сложную форму. Хотя наши барабанные перепонки, диафрагма микрофона, усилители и громкоговорители — все реагируют на эти сложныеколебаиия, еще более причудливо воспринимает звук человеческий мозг.
Самые простые из существующих звуковых колебаний создают правильные синусоидальные движения и такие чистые тона издают настраиваемый камертон и генератор звуковых колебаний. Чем быстрее эти колебания, тем выше, следовательно, высота тона. Очень медленные колебания (инфразвуковые, менее 15 раз в секунду) и крайне быстрые колебания (ультразвуковые, выше 20000 раз в секунду) выходят за пределы диапазона наших способностей к восприятию звуковых сигналов. Частота или скорость звуковых колебаний измеряется в Гц (Герц).

Рисунок 1 Акустика
"Живое окружение". Если в помещении преимущественно твердые гладкие поверхности, звук очень сильно отражается. Многие из этих отражений улавливаются микрофоном, усиливаются и окрашивают прямой звук.

"Заглушенное окружение". Если поверхности в помещении сильно поглощают звук, прямой звук, достигающий стен, потолка, пола, обстановки сильно ослабляется. Только небольшое количество отражений (если они вообще есть) улавливаются микрофоном.
Чем сильнее звуковые колебания (чем больше их амплитуда}, тем громче они звучат. Очень легкие колебания будут неслышны в то время как чрезмерно громкие звуки могут быть даже вредными для слушателя, т.к. они превышают порог чувствительности.
Несколько источников издают "чистые" звуки. Большинство является сложной комбинацией из главной (основной) ноты и составных частей этой ноты {гармоники или обертоны). Очевидное качество звука зависит от пропорций и относительной силы этих гармоник.
Проще говоря, по общему качеству звучания можно судить от том, исполняется ли какая-либо нота контрабасом, гобоем или фаготом. Если частотная характеристика аудиосистемы неравномерна из-за коррекции тембра или ограниченных возможностей техники, пропорции гармоник могут изменяться. Качество воспроизведенного звука не будет похожим на звук оригинального инструмента.

Акустика

Вы можете на практике исследовать разниц между звуком в пустой комнате и звуком в той же комнате, но уже наполненной мебелью или людьми. Если основы акустики понятны, можно избежать проблем, подстерегающих неподготовленных.
При ударе звуковой волны о твердую поверхность (пластмассу, стекло, металл, камень, черепицу), звук поглощается мало, так что отраженный звук имеет такую же громкость, как и исходный. Высокие частоты могут усиливаться при отражении от такой поверхности, и отраженный звук становится ярче и звонче.
Если звуковая волна встречается с мягкой поверхностью (драпировка, подушки, ковровые покрытия), часть ее энергии поглощается материалом. Больше всего поглощаются высокие частоты, так что звук, отраженный от такой поверхности не только тише, чем исходная звуковая волна, но ему также не хватает высоких частот. Его качество более сочное, менее резонансное, даже тусклое и приглушенное. Некоторые мягкие материалы поглощают звук так хорошо, что фактически ничего не отражается.
Там, где находится много твердых поверхностей (как, например, в ванной, большом холле и в церкви), место становится крайне отражающим или живым. Звуковые волны отскакивают от одной поверхности на другую так легко, исходные и отраженные звуки совершенно не смешиваются. Это может вызывать значительные изменения в общем качестве звучания и снизить его разборчивость.
Когда окружающие предметы обладают сильной отражающей способностью, отраженный звук часто слышен несколько секунд спустя после прекращения основного звука, в крайних проявлениях в качестве повторяющегося эхо. Будут ли отраженные звуки дополнять звуковую палитру или же просто испортят его, зависит от конструкции здания, расположения звукового источника, степени и качества звука и расположения слушателя. В данном случае — много возможностей для значительных вариаций.
Если, с другой стороны, звук издается в месте с большим количеством поглощающих поверхностей, и оригинальный звук, и любые отражения быстро заглушаются. При "глухих" условиях прямой звук слышен только с несколькими отражениями. Даже громкий шум, такой как хлопок руки или выстрел пистолета не отлетают далеко и быстро замирают.
Все мы знаем, каким глухим кажется звук на открытом пространстве. Так как воздух быстро погаощаетзвук и обычно очень мало имеется отражающих поверхностей, звук на открытом воздухе слабый и не распространяется слишком далеко. Микрофон поэтому приходится держать гораздо ближе к источнику звука, чем обычно, особенно если, например, человек говорит тихо.
Звук на открытом воздухе обладает характерным звучанием, которое немедленно узнается: отсутствие отраженных звуков, сочетающихся с нехваткой верхних и нижних частот. Такой эффект трудно имитировать в студийных условиях, поскольку там предметы находятся в окружении акустических панелей с высоким коэффициентом звукопоглощения.
Акустика влияет и на положение микрофона. Чтобы избежать ненужных отражений "в живом окружении'', необходимо поместить микрофон относительно близко. Если работа происходит в "глухих" условиях, близкорасположенный микрофон необходим, т.к. звук перемещается плохо. Если окружение шумное, близкорасположенный микрофон поможет услышать голос "поверх" ненужных вам звуков.
Однако и с микрофоном могут возникнуть проблемы, если он расположен слишком близко к источнику. Звук, как правило, грубеет. Басы становятся слишком сильно выраженными. Слух начинают резать шум дыхания, шипящие, взрывные звуки типа "пс", "бз", "we "и щелчки от смыкания зубов между собой. Если микрофон находится рядом с инструментом, он подчеркнет различные механические шумы, типа ударов по клавишам, скрип смычка и т.п.

Монофонический звук

В повседневной жизни мы привыкли слышать двумя ушами. Как только наш мозг сравнивает два раздельных звуковых сигнала внешнего мира, он составляет трехмерный образ направления и расстояния, которые прошел звук.
"Не-стерео" звук, наиболее распространенный в ТВ, далеко не так совершенен. Это монофонический звук, схожий с сигналом, поступающим только в одно ухо. Единственной разгадкой расстояния является громкость, в то время как информация о направлении звука не поступает вовсе.
Для преодоления ограничений монофонических звуковых систем служит множество технических звуковых приемов. Но прослушивая монофонический звук, мы не в состоянии отличить прямые и отраженные звуки, как в случае со стерео. Вместо этого, они перемешиваются, так что звук часто получается "мутный", менее четкий. В монофоническом звучании, таким образом, мы больше ощущаем эффекты реверберации.
Так как зритель не в состоянии легко отличить направление и расстояние, необходимо быть особенно осторожными при размещении моно микрофона, т.к.:

Нужно стараться не записывать слишком много звуковых отражений.
Избегать громкого звучания и маскировать тихое (особенно в оркестре).
Нужно стараться нс смешивать нужные звуки с посторонними.
Стереозвук
Стереофония создает иллюзию пространства и объема. Она улучшает разборчивость звучания. Так как громкоговорители в телевизионном приемнике расположены достаточно близко друг к другу, эффект более ограничен, чем в большинстве систем hi-fi. Повышаются качество и реалистичность звучания, но впечатления направления и глубины менее очевидны. Стереофония даже помогает осознать ограничения, которые несет в себе размер экрана и несовместимости перспективы при смене кадров (от самого далекого кадра до близкого на концерте).
Чтобы упростить "запись" звука и проблемы со "стереопространством", многие на практике смешивают центральную монофоническую речь со стереоэффектами и музьисой. Где бы ни использовался стереомикрофон, следует сохранять направление (т.е. микрофон слева от камеры,
находящейся слева) и держать его неподвижно, в противном случае стереообраз будет двигаться вокруг. С стереосистеме реверберация кажется резко выраженной, и посторонние звуки (как, например, ветер, вентиляция, шаги)болеевыделяются, т.к. они имеют направление, ине сливаются с общим задним фоном.

Уход за микрофоном

Не обязательно знать, как работаютразные типы микрофонов, чтобы использовать их правильно. Все они превращают звуковые волны в воздухе в колебания электрического тока (аудиосигнал). Однако будет неплохо, если вы познакомитесь с характеристиками разных типов микрофонов.
Хотя большинство микрофонов имеют довольно прочную конструкцию, сними необходимо обращаться осторожно, чтобы они дольше служили и сохраняли первоначальные характеристики. Ни в коем случае их нельзя ронять, стучать по ним, лить на них воду и перефевать лампами.

Характеристики направленности

Не все микрофоны ведут себя одинаково. Некоторые разработаны для записи ненаправленного звука, и имеют одинаковую чувствительность по всем направлениям.
Другие действ уют направленно, и хорошо улавливают звуки, если микрофон расположен напротив объекта и менее чувствительны к звукам по всем другим направлениям.
Следующая конструкция способна воспринимать звук с двух направлений — спереди и сзади, имеет характеристику чувствительности в виде восьмерки, и при этом остается невосприимчивой к звуку, приходящему с других направлений.
Преимущество микрофона, воспринимающего звук со всех направлении, в том, что он реагирует на звук довольно широкой области пространства. Поэтому он просто незаменим в случае, если нужно записать группу людей, или движущегося человека. Неудобство заключается в том, что такой микрофон не умеет различать звуки, которые вы хотите услышать (например, разговор) и мешающие звуки, типа отражений от стен, шум, создаваемый людьми или оборудованием, шум вентиляции, шаги и т.д. Чем сильнее отраженные звуки, тем сложнее проблема. Все, что можно сделать, это расположить микрофон ближе к желаемому источнику звука.
Когда вы нацеливаете направленный микрофон на необходимый звук, то такой микрофон пытается проигнорировать звуки с других направлений, что обеспечивает более чистый, "свободный от мусора" звук. С другой стороны, необходимо осторожно обращаться с направленным микрофоном, убедившись, что говорящий не передвинулся из зоны чувствительности, в противном случае он окажется "вне микрофона". Звук ослабнет, потеряются высокие гармоники, и скорее всего, вы услышите другой источник звука, располагавшийся за первоначальным!
Существует несколько различных форм однонаправленных микрофонов. Кардиоидные микрофоны, имеющие кривую чувствительности в зависимости от направления в форме сердца, используются довольно широко, но не очень избирательны, в то время как микрофоны с более избирательной гипер-кардиоидной характеристикой имеют небольшую чувствительную область, расположенную позади основной, и могут реагировать на отраженные звуки.
Линейные ужонаправленные микрофоны можно держать в руке или прикреплять к большим камерам. Они ценны в тем случаях, когда нужно изолировать человека внутри толпы или исключить соседние шумы. Микрофон длиной около 0,5 м в длину охватывает угол в 50" и обычно имеет ветрозащитный колпак из поролона или искусственного меха, ослабляющий шум ветра. реалистичность звучания, но впечатления направления и глубины менее очевидны. Стереофония даже помогает осознать ограничения, которые несет в себе размер экрана и несовместимости перспективы при смене кадров (от самого далекого кадра до близкого на концерте).
Чтобы упростить "запись" звука и проблемы со "стереопространством", многие на практике смешивают центральную монофоническую речь со стереоэффектами и музьисой. Где бы ни использовался стереомикрофон, следует сохранять направление (т.е. микрофон слева от камеры, находящейся слева) и держать его неподвижно, в противном случае стереообраз будет двигаться вокруг. С стереосистеме реверберация кажется резко выраженной, и посторонние звуки (как, например, ветер, вентиляция, шаги)болеевыделяются, т.к. они имеют направление, и не сливаются с общим задним фоном.

Таблица 1 Изменение акустики помещения

Если окружение слишком "живое"  Для ослабления акустических отражении.  Пододвиньте микрофон ближе.  Задерните шторы.  Положите толстые ковры.  Положите подушки.  Исполыуй гс мягкую мебел ..  Закроите портьерами все проемы, или накинь i е i юр i ъеры на стулья.  Примените звукопоглощающие панели  Если окружение слишком заглушенное  Для увеличения акустическлх отражений:  Отодвиньте микрофон дальше.  Раскройте вес шторы.  Удалите все ковры  Удалите все подушки.  Удалите мягкую мебель.  Примените деревянные или пластиковые отражающие поверхности.  Примените напольные панели  (из дерева или древесноволокнистых плит).

Популярные типы микрофонов  

Динамические микрофоны довольно массивны, обеспечивают хорошее качество звучания, и их трудно перегрузить громкими звуками (например, расположенных рядом барабанов). Их можно держать в руке, не вызывая нежелательного шума и применять во всех типах креплении микрофонов.
Хотя этот тип микрофона чувствительный и ненаправленный, его чувствительность более направлена в области высоких частот. Другими словами, любому звуку, приходящему сбоку от точки расположения микрофона, будет не хватать верхних частот.
В видеопроизводстве очень популярны электретные микрофоны из-за своей относительно небольшой цены, малых размеров и легкой приспосабливаемости. Электретный микрофон можно использовать как индивидуальный микрофон, крепящийся к одежде (галстуку, рубашке или лацкану пиджака), отдельно или в паре (с еще одним микрофоном в качестве запасного, вспомогательного). Электретный микрофон также может использоваться на небольшом штативе или микрофонном журавле, и внутри параболического отражателя.
Он имеет хорошее качество звучания, хотя, как этого можно ожидать, он иногда приглушает звук, если ею носят под одеждой как "потайной микрофон". Крошечный усилитель устройства питается от батарейки.
К сожалению, со временем качество передачи звука микрофоном (высокие частоты, чувствительность) ухудшается, и фоновое шипение увеличивается. Высокая влажность, жара и пыль приводят к неисправности.

Рисунок 2

Характеристики направленности
Ненаправленная (круговая) характеристика. Микрофон имеет одинаковую чувствительность по всем направлениям, в целом довольно прочную конструкцию, и нс слишком чувствительную к воздействию ударов; не может быть расположен в определснном месте для разделения прямых и отраженных звуков, поэтому должен работать вблизи от источника звука.

Кардиоидная характеристика. График чувствительности микрофона с такой характеристикой напоминает по форме сердце (с охватом примерно 160°). Тыльная сторона микрофона нечувствительна к звуковым волнам. (Звук от близкорасположенного источника улавливает лучше, чем микрофон с характеристикой в форме "восьмерки" одной своей зоной чувствительности.)

Остронаправлснная характеристика. Применяется при записи звука в экстремальных ситуациях, при попытке избежать окружающих шумов, или для записи удаленных источников звука.

Двунаправленная характеристика (в форме восьмерки). Микрофон чувствителен к звуку, приходящему спереди или сзади, с углом охвата примерно 100°, и не реагирует на звук, приходящий сбоку. Применяется для записи разговора двух человек, подавляя отраженные звуковые волны.

Рисунок 3 Остронаправленныи микрофон

Популярный Остронаправленныи микрофон (с ветрозащитным колпаком и без него) имеет малый угол направленности (50°). При съемках в одиночку осгронаправленный микрофон часто крепится сверху видеокамеры. В других случаях микрофон держит ассистент оператора. Также микрофон может быть установлен на штатив типа "журавль" (без ветрозащитного колпака).

Рисунок 4 Ручной микрофон

Ручной микрофон широко используется для интервью, комментариев и на эстраде- Если микрофон имеет направленную характеристику в форме кардиоиды, посторонние шумы воспринимаются слабее. Если микрофон имеет ненаправленную характеристику чувсгвитецьнисти, его нужно будет держать ближе к источнику звука (на расстоянии примерно 20 см).
Особенности применения:
1. Обычно держат микрофон ниже уровня плеч. Наклон микрофонав сторону говорящего улучшает качество звучания, но может отвлекать внимание говорящего и есть риск расположить его слишком близко.
2. Следует избегать низкого расположения микрофона, так как в этом случае он более восприимчив к посторонним шумам.
ПЗМ-микрофон — установленный на пластине капсюль можно ненавязчиво прикрепить к любой плоской поверхности (столу, полу, или стене). Его высокий уровень выходного сигнала и чувствительность принесли ему возрастающую популярность как при записи речи, так и при записи музыки. Однако, из-за того, что микрофон не направленный, есть вероятность восприимчивости к нежелательным, отраженным звукам.

Другие типы микрофонов

Электростатические или конденсаторные микрофоны обладают высоким звуковым качеством и идеальны при записи музыки. Они крепятся к микрофонному штативу, микрофонному журавлю или же подвешиваются на месте съемки. Главные недостатки этого микрофона в том, что он относительно большой и может перегружаться очень громкими звуками. Ему необходимо специальное энергопитание.
Ленточные микрофоны (с характеристикой чувствительности в виде восьмерки) обеспечивают высокое качество звука. Их главные недостатки это размеры и хрупкость, ломкость, т.к. ветер вызывает вибрации и может повредить микрофон; а также возможность перегрузки близкими громкими звуками.
Кристаллические микрофоны весьма дешевы, высокочувствительны и миниатюрны, но хрупки. Качество звука может быть адекватно речи, если высокая точность не важна, например, во время записи интервью в "полевых условиях". Их также используют в качестве контактных микрофонов для некоторых музыкальных инструментов (например, электрогитар).

Установка микрофонов

Микрофон, установленный на видеокамере

Если у камеры имеется встроенный микрофон, можно записывать звук в момент съемки без посторонней помощи, по крайней мере, теоретически. Многое зависит от ситуации и типа записываемого звука. Ничто не сравнится с отдельным высококлассным микрофоном, расположенным в правильном месте. Однако, если вы снимаете в одиночку, или же двигаетесь по переполненному людьми рынку, или проводите импровизационные интервью на улице, в этом случае всгроенный в камеру микрофон оказывает большую услугу.
Самый простой вид встроенного в камеру микрофона — это небольшой ненаправленный микрофон, находящийся впереди самой камеры. Он воспринимает звук со всех сторон от камеры, включая любые шумы, от движения объектива и автоматической диафрагмы до дыхания и хмыканья оператора. Однако, этот основной микрофон полезен для записи общих звуков заднего плана, создающих "атмосферу (толпа, транспорт) и почти достаточен для записи речи с близкого расстояния.
При использования большинства встроенных в камеру микрофонов, шумы заднего плана или акустические отражения могут звучать недопустимо громко, если записывать речь с расстояния 1,2-1,8м.
Другое устройство — направленный микрофон на штативе, крепящийся к некоторым типам видеокамер. Этот микрофон скруговым породоновымветрозащитным колпаком более чувствителен и крепится к тонкой телескопической трубке. Телескопическую трубку можно раздвигать, чтобы расположить микрофон ближе к объекту, под углом, во избежание попадания его в кадр.
Некоторые талы видеокамер снабжены масштабируемьшмикрофоном. Это хитроумное устройство имеет несколько электретных капсюлей, обеспечивающих регулируемый угол чувствительности микрофона. Соединенный с системой переменно-фокусного объектива, такой микрофон ведет себя как ненаправленный при положении объектива с максимально широким углом поля зрения и приближается к очень остронаправленному при положении объектива с минимальным углом поля зрения. Таким образом, он подбирает характеристику чувствительности к кадру, давая более "близкое" звучание при масштабирование на крупный план и "дальнее" звучание при масштабировании на далекое расстояние.
На первый взгляд, это кажется великолепным. Но, как вы знаете, выбранный угол объектива зависит от условий съемки и требуемого эффекта перспективы. Это не имеет ничего общего с углом охвата микрофона, который подбирается для соответствия акустике помещения, протяженности места действия съемок и расстоянием от микрофона до источника звука.
Рассмотрим пример. Предположим, вы снимаете человека, поющего в церкви с большим эхом. При использовании автоматического масштабируемого микрофона ненаправленный звук общего плана будет сопровождаться очень сильными отражениями, возможно настолько громкими, что голос певца будет совершенно скрыт за ними. На крупных планах звук будет казаться локализованным и совершенно глухим, поскольку узкона1грс1ылинный микрофон совершенно не реагирует на реверберацию. Но в действительности вам нужен четкий звук постоянного качества с незначительными изменениями громкости (если таковые могут бы ть) между дальними и ближними планами,
Однако, если у вас нет ассистента и нет возможности установить микрофон в оптимальное место, результат может быть достаточно удовлетворительным для многих целей.
Следующий тип применяемых в видеокамерах микрофонов — обычный остронаправлечный микрофон, устанавливаемый сверху на корпус камеры и соединяемый с ней проводом черед внешний микрофонный разъем. Это блестящий вариант для случаев, когда требуется получить качественный звуковой сигнал от удаленного объекта в кадре. Главный недостаток такого способа заключается в том, что громкость и качество всех фоновых звуков будет изменяться во время панорамы по плану, когда они входят и покидают зону чувствительности микрофона. Как всегда, в случае использования направленных микрофонов, следует быть уверенным в том, что это именно то, чего вы хотите.

Ручной микрофон

При перемещении микрофонов, особенно если коэффициент усиления увеличен для слабых звуков, будет слышно довольно большое количество эксплуатационного шума (скрипа и глухих уларов), за исключением случаев применения микрофонов, специально разработанных для того. чтобы держать их в руках.
Ручной микрофон (в форме палочки) очень распространен на ТВ, мы постоянно видим его в руках интервьюеров, певцов и комментаторов. Он позволяет очень просто, удобно записывать звук, но при этом нужно использовать микрофон должным образом. В противном случае результаты могуг быть сильно неоднородны.
Ручной микрофон лучше всего держать наклоненным снизу вверх прямо по направлению к говорящему человеку. Но не подчеркивайте излишне этот прием. Делайте это настолько ненавязчиво, насколько возможно. Если всякий раз, когда задаете вопрос, вы "втыкаете" микрофон в свою жертву, то вероятно, каждый раз ее этим шокируете!
Ветрозащитный колпак поверх микрофона ослабляет шум ветра в микрофоне, и взрывные отрывистые звуки. Но лучше говорить в микрофон немного наискось, чем непосредственно прямо в него, во избежание качественных изменений (особенно если микрофон является направленным в области верхних частот).
Некоторые люди держат микрофон на уровне талии, для того, чтобы его не было видно в кадре, но в большинстве случаев это даетнеудовлетворитепьный результат, плохое качество, слабый сигнал и более сильные посторонние шумы.
Использование микрофона с кардиоидной характеристикой помогает уменьшить количество посторонних звуков, поэтому такой микрофон можно держать на расстоянии 30-45 см от говорящего. Но если используется ненаправленныйручной микрофон, его обычно следует держать довольно близко, на расстоянии 25 см.
Ручной микрофон не защищен от неумелого обращения с ним, и вот несколько заслуживающих внимания советов по его использованию. Хотя он и довольно прочен, обращаться с микрофоном следует нежно. Когда он не используется, или нужно временно отложить его, чтобы сделать что-то руками, выберите безопасное место, где он не сможет никуда укатиться и никто не сможет его потоптать. Если временно спрятать микрофон подмышку, это можетбыть причиной громких звуков, когда вы что-либо делаете. Если положить микрофон в карман, всегда есть риск того, что зацепившись за кабель, можно его выдернуть. И не поддавайтесь искушению в свободный момент подвесить микрофон на его проводе — это приводит к разрыву контактов!
Обращение с микрофонным проводом требуег осторожности. Если вы намереваетесь отойти от камеры, держа в руке микрофон, следует удостовериться в наличии достаточной длины кабеля, чтобы сделать это, и что прохожие не смогут встать на него или споткнуться. Часто можно расположить кабель в безопасной области и использовать клейкую ленту для прикрепления его к полу или стене.
Когда вы движетесь, следует держать провод другой рукой (или подмышкой, или прикрепить его к одежде), а не позволять ему тащиться следом за микрофоном. Если кабель за что-то зацепился, его не следует дергать или делать других резких движений, чтобы освободить. Если нельзя переснять. сцену и никто не может придти вам на помощь, справедливо допустить, что вы попали в капкан и сделали максимум возможного!
Если используется несколько микрофонов, и необходимо удостовериться в их работе, или проверить, какой из микрофонов подключен к конкретному каналу звукового микшера, слегка поскребите по его решетке или корпусу. Никогда не следует дуть вмикрофон, поскольку таким образом можно его повредить.

Индивидуальные микрофоны

Небольшие индивидуальные микрофоны на длинном шнуре разработаны для подвески их на тесемочке на шею примерно на уровне узла галстука. В качестве индивидуальных применяются как динамические, так и злектретные типы микрофонов. Хотя качество звука и громкость могут меняться при повороте половы человека, результаты обычно довольно хорошие, если микрофон не затерялся в складках одежды. Тем не менее, могут возникать проблемы, если оратор носит на шее шумные ювелирные украшения или создает шум своей грудью, или крепко прижимаетк себе предметы...
Электрегные микрофоны на прищепке (часю называемые "галстучными" микрофонами) пригодны для решения многих задач. Они компактны, ненавязчивы и обеспечивают высокое качество звучания. При условии, что они прикреплены на внешнюю сторону одежаы, например, к галстуку, лацкану пиджака, рубашке или блузке, все шумы от трения одежды будут сведены к минимуму. При использовании индивидуальных микрофонов следует помнить, что они воспринимают звук только своего владельца. Если в записи участвует два и более человека, каждый из них должен иметь свой собственный индивидуальный микрофон, одключенный к отдельному входу звукового микшера.

Рисунок 5 Индивидуальные микрофоны
Микрофон, подвешиваемый на шею, одевается на веревочке через голову на расстоянии примерно 15 см ниже подбородка.

Микрофон на прищепке (миниатюрный капсюль микрофона — электретньш или динамический). Одиночный микрофон крепится на галстук, лацкан пиджака или рубашку. Резервный микрофон, используемый в паре, устанавливается в желаемом месте. Наличие фильтров (усиливающих среднечастотный диапазон), может улучшить качество звучания. Поролоновый ветрозащитный колпак ослабляет шумы ветра.
Хотя пристегиваемые микрофоны достаточно незаметны, они имеют длинный тянущийся провод, который соединяется со звуковым входом. (Это может быть разъем камеры или видеомагнитофона для внешнего микрофона, вход звукового микшера или удобный разъем в стене в студии.)
Когда появляется исполнитель, вы должны прикрепить ему микрофон и уложить микрофонный провод так, чтобы его не было видно, т.е. спрятать его под пиджак или под другую верхнюю одежду. Это хорошо в том случае, если исполнитель не собирается двигаться по сцене.
Eсли же исполнитель будет перемещататься, в этом случае провод следует укрепить на поясе или одежде таким образом, чтобы микрофон нельзя было сдвинуть с места. Как мы уже обсуждали ранее, известная доля предосторожности необходима в том случае, если исполнитель перемещается и передвигает за собой провод. По окончании съемки не забудьте освободить "звезду" от микрофона и провода.
Радиомикрофоны не имеют провода, поэтому исполнитель может перемещаться совершенно свободно. Ручные радиомикрофоны совершенно автономны иимеюткрошечный передатчикиантснну.Сдругойстороны, "шейный "микрофон или микрофон на прищепке имеют короткий кабель, который уходит к передатчику, носимому на поясе или в кармане.
Излучаемый во вес стороны радиосигнал улавливается антенной чувствительного КВ-(РМ)-радиоприсмника на расстоянии до 400 м. Прием сигнала питающегося от батарейки передатчика (со сроком непрерывной аботы 4-6 часов) может изменяться. Если неподалеку от места действия расположены металлические конструкции, то затухание сигнала, его искажения или даже нарушение радиосвязи не так уж редки.

Микрофоны на ручном микрофонном журавле

Микрофон на ручном микрофонном журавле широко используется в видеопроизводстве для съемок па натуре. Его складной алюминиевый (иногда бамбуковый) шест имеет длину 2-2,5 м и на самом его конце крепится микрофон. Микрофонный провод располагается вдоль шеста. Имейте ввиду, что микрофон звуком золирован от шеста (при помощи демпфирующих приспособлений или поролоновой оболочки) для предотвращения шумов от движений рук. Эти шумы могуг перемещаться вдоль по шесту и улавливаться микрофоном.
При съемках на натуре, на ручной микрофонный журавль обычно устанавливается остроиаправленный микрофон, покрытый ветрозащитным колпаком из искусственного меха. Это очень эффективно для ослабления внешних шумов даже при сильном ветре. Обрезание низких частот также может помочь ослабить посторонние шумы.
Микрофонный журавль можно держать двумя руками в течение небольшого срока, уравновесив его над головой, чтобы расположить микрофон непосредственно над действием. Или же можно использовать журавль, засунув один его конец подмышку, ж, удерживая рукой, расположить микрофон непосредственно перед говорящим. И наконец, можно встать на колени и повернуть микрофон вверх для того, чтобы он не попадал в кадр и находился за его нижней границей.

Рисунок 6 Микрофон на ручном микрофонном журавле

Способ держать ручной микрофонный журавль под мышкой. Ручной журавль представляет из себя складную трубку, подобно удочке, на конце которой на специальной подвеске, предохраняющей микрофон от ударов, крепится микрофон. Засунув один конец журавля подмышку, другой его конец вы направляете в то место, где микрофон будет ближе всего к источнику звука. Такой метод наиболее пригоден для записи низко расположенных источников звука. Не следует упирать конец журавля в пояс, это нарушает равновесие и довольно опасно.

Способ держать жураавль над головой. Удерживая журавль на полностью вытянутых руках над головой, можно расположить микрофон неподалеку от источника звука за пределами кадра. Однако это довольно утомительно для длинных промежутков времени.

Рисунок 7 Расстояние от микрофона до источника звука

Расположение микрофона следует подбирать в зависимости от плана снимаемого кадра, выше или ниже границ кадра,
Сверхкрупный план 0,3 м (СКП)
Крупный план 1 м (КП)
Средний план 3 м (СП)

Рисунок 8 Малый студийный микрофонный журавль

Предварительно регулируемая телескопическая трубка, уравновешенная противовесом, вращается на вертикальной опоре регулируемой высоты, установленной налитом подвижном основании треноги. Журавль может наклоняться и панорамировать, его можно перекатывать с места на место, а микрофон обычно может поворачиваться и наклоняться. Трубка журавля обычно вытягивается на3-4,5м в длину.

Малый студийный микрофонный журавль

Время от времени малый студийный микрофонный журавль используется в видеопроизводстве для расположения микрофона на областью действия. Он состоит из вращающейся телескопической штанги (в принципе, очень похожей на ручной микрофонный журавль), уравновешенной на вертикальной стойке литого штатива-треноги. Он обычно дает возможность поворачивать и наклонять микрофон, и способен выдвигаться на 3-4,5 м iio направлению к действию. Хотя в основании конструкции обычно есть колеса, из-за довольно тяжелой верхней части журавль может проявить свой "характер" при попытке передвинуть его даже по очень гладкому и ровному полу.

Настольные микрофоны

Если вы снимаете человека, сидящего за столом, можно установить напротив него микрофон на небольшой подставке, лежащей на поролоновой подушечке. (Это поможет изолировать микрофон от любых ударов, если человек заденет за стол ногой или ударитрукой по крышке). Если необходимо, прикрепите микрофон к столу липкой лентой для предотвращения случайных перемещений и аккуратно спрячьте его провод, также используя липкую ленту, если необходимо.

Рисунок 9 Настольный микрофон

Крепление. Установленный на небольшой подставке, микрофон может использоваться за записи разговора люден, сидящих за столом.
Расположение. Обычно микрофон располагается на расстоянии 0,3-0,6 м от говорящего: если микрофонов несколько, между ними расстояние обычно составляет 0,9-1.2 м.
Защита от ударов. Поролоновая подушечка, подложенная под настольный микрофон предохранит от шелеста, толчков и постукивания пальцами.
Микрофон на стойке (см. Рисунок 10)

Существует несколько типов микрофонных стоек — от крепких с массивным основанием и телескопической конструкцией до скромных версий с тонкими изгибающимися трубчатыми держателями для миниатюрных микрофонов. Некоторые из них имеют зажим, позволяющий легко и просто снимать микрофон, чтобы по необходимости держать его в руках.
Микрофон на стойке используется в большинстве случаев, когда его появление в кадре выглядит совершенно уместно, например, при исполнении номеров из центра сцены, пении музыкальной группы или подзвучивании музыкальных инструментов.
Однако микрофон на стойке имеет и недостатки. Если люди много двигаются вокруг него, они легко могут удалиться от микрофона. Неплохая идея в этом случае — сделать на полу отметку для того, чтобы люди могли по ней ориентироваться. И конечно, всегда существует опасность, что они могут ударить по стойке или споткнуться о кабель. При необходимости прикрепите кабель к полу.

Рисунок 10 Микрофон на стойке

Высота стойки регулируется, а микрофон по необходимости МОЖНО наклонять. Быстросъемный тип крепления позволяет легко снимать микрофон и использовать его в качестве ручного микрофона. Легкие стойки могут быть очень неустойчивы.

Рисунок 11 Подвесной микрофон

Применяется для записи звука на большой области (аплодисменты в зрительном зале, хор). Однако возникают трудности при движении людей вокруг, или расположении их на различном расстоянии от микрофона (например, один сидит, адругой стоит).
Подвесной микрофон
Иногда лучшим решением расположить микрофон достаточно близко от источников звука, например, от хора, части оркестра или аудитории, будет подвесить его сверху над ними. Не стоит подвешивать микрофон на его собственном шнуре. Его необходимо безопасно привязать при помощи веревки, используя на всякий случаи еще и дополнительные страховочные крепления, чтобы микрофон ни при каких обстоятельствах не мог упасть вниз.
Подвеска микрофона имеет некоторые ограничения. Микрофон будет виден на широких планах (хотя это может не иметь значения). Он обычно имеет ограниченную зону чувствительности (люди могут случайно отойти от него). Его положение трудно регулировать во время производственного процесса. Он может улавливать большое количество посторонних шумов, но при этом его избирательность по отношению к голосу отдельного человека в группе сидящих будет весьма слабой. Он может отбрасьшать мешающую тень на задник.

Скрытые микрофоны

Когда другие способы улавливания звука затруднительны, скрытый микрофон может быть решением проблемы. Он может быть спрятан в букет цветов на столе, позади бутафорного реквизита, внутри мебели и т.д.
Эта идея также имеет свои ограничения. Хотя можно микрофон спрятать, довольно трудно спрятать его кабель. Качество звучания может подвергнуться сильному влиянию расположенных рядом отражающих или поглощающих звук поверхностей. Поскольку микрофон реагирует только на ограниченную область пространства, нужно быть уверенным в том, что исполнитель говорит именно в микрофон.

Регулировка уровня записи

Динамический диапазон

Звуки могут охватывать значительный диапазон громкости. В благоприятных для нас случаях, наши уши могут приспосабливаться, чтобы справляться с величиной этих колебаний. Но звуковые системы не могут этого сделать. Если аудиосигналы более сильные, чем может воспринимать система, они ее перегрузят и станут искаженными. Если, с другой стороны, звуки слишком слабы, они потеряются в общем заднем шуме. Так что если мы хотим воспроизвести звуковой сигнал четко и ясно, следует придерживаться ограничений возможностей системы.
Многие звуки совсем не вызывают проблем. Они не становятся особенно тихими или громкими: то есть, не обладают широким динамическим диапазоном. Когда вы записываете такого рода звук, почти отсутствует необходимость регулировать коэффициент усиления системы, так как она устанавливается в подходящее среднее положение.
Но иногда приходится записывать звуки, отличающиеся по громкости от шепота до разрушающего ухо взрыва. И последний, конечно же, превосходит возможности обработки звука системой, пока это не компенсируется определенным образом. Самым простым решением будет скрутить ручки регулировки уровня записи в минимальное положение, так что громкие звуки никогда не достигнут верхнего предела. Но тогда тихие пассажи могут так ослабнуть, что станут неслышны.
В итоге, так или иначе, необходимо регулировать уровень записи, пока звуки не будут вписываться в ограниченный динамический диапазон.

Автоматическая регулировка усиления (АРУ)

Современные видеокамеры, как вы уже успели заметить, предоставляют две возможности — или же позволить им настаиваться автоматически, или же осуществлять регулировку уровня звука вручную.
Аудиосистемы и видеокамеры часто имеют встроешгую схему автоматической регулировки усиления (АРУ), чтобы избежать перегрузки входных цепей звукового тракта и возникновения искажений из-за очень громких звуков. Вы просто вюиочаете микрофон, и далее система работает самостоятельно.
Это довольно эффективно, если вы имеете дело с редкими звуковыми пиками. Однако, если звук настолько громкий, что он непрерывно превышает установленный порог срабатывания, в результате может получиться довольно неприятный эффект "захлебывающегося" звука.
Такая система не может выравнивать звучание нежелательно тихих звуков. Поэтому следует быть уверенным в том, что коэффициент усиления установлен оптимально высоким, и достаточен для усиления наименее громких пассажей.

Рисунок 12 Стрелочный индикатор уровня записи

Нижняя шкала показывает проценты модуляции, где 100% является максимальным ограничением системы. тарайтесь, чтобы звуковые пики не превышали 80-100% (-12-0 дБ), и только в редких случаях попадали в красную область(от +1 до +3 дБ). Показания прибора не соответствуют действительности для громких кратковременных звуков, например, перкуссии. Верхняя шкала, проградуироваияая в децибелах (д6), используется для настройки и регулировки (по стандартным частотам). Рабочий диапазон от -20 до 0дБ.

Ручная регулировка

Другим методом управления уровнем звука является непрерывное внимательное прослушивание фонограммы и наблюдение за индикатором уровни гигшта. Во время этого наблюдения вы по необходимости подстраиваете уровень чувствительности системы, подбирая его к входному звуковому сигналу. Это конечно, не означает, что нужно сглаживать динамический диапазон, превращая все тихие звуки в громкие, и ограничивая громкие звуки. Излишняя регулировка коэффициента усиления может ухудшить качество программы.
Если вы чувствуете, что звук затихает, вы предотвращаете это постепенным увеличением чувствительности, и наоборот, медленно уменьшаете чувствительность перед громким пассажем. Тогда слушатели не догадаются о том, что вы совершали какие-либо действия для того, чтобы вписаться в ограниченные возможности звуковой системы.
Насколько тихими будут самые нежные звуки, будет зависегь от цели вашей программы. Если вы, например, создаете видеозапись для использования ее в шумном окружении, или для показа на открытом воздухе, может быть лучше удерживать коэффициент усиления не ниже -15 -20 дБ. Если вы снимаете игру пианиста, которую затем будут просматривать в помещении, будьте внимательны и не сжимайте излишне музыкальный динамический диапазон, а используйте диапазон громкости системы полностью.
Так как в отличие от автоматических систем, человек может опережать события и точнее во всем разбираться, конечный результат может превзойти все ожидания. Недостаток ручной регулировки в том, что приходится быть все время бдительным, готовым сделать необходимую перенастройку. Если же вы не способны отслеживать все изменения вовремя, результаты могут быть даже менее удовлетворительными, чем работа схем автоматической регулировки!
Существует несколько типов индикаторов уровня звукового сигнала, но в видеотехнике самым привычными являются подсвеченные стрелочные вольтметры и линейка из разноцветных светодиодм.
Светодиодная линейка представляет из себя узкую полоску из крошечных световых сегментов. Она изменяется в длине при изменении величины сигнала. Калибровка шкалы может быть различна, например, от -50 до +10 дБ, с верхним пределом рабочей зоны +2 дБ. Вы просто регулируете коэффициент усиления так, что пики звукового сигнала достигают этой верхней отметки.
Стрелочный индикатор широко используется в качестве индикатора уровня сигнала. Он имеет две шкалы: одна отображает "громкость звука" и промаркирована в децибелах, а другая показывает "процент модуляции". Стрелочный индикатор хотя и довольно точен для основных тонов, но дает Hesepiibie показания для пиковых громких звуков (например, перкуссии). Поэтому, пользуясь таким индикатором, можно неожиданно перегрузить систему.
Максимальная идентичность сигнала достигается при уровне записи со 100% модуляцией или при 0 дБ. При превышении этой величины, попадании в красный сектор, звук начинает искажаться, хотя отдельные случайные пики допустимы. Номинальный рабочий диапазон лежит от -20 до 0 дб, стандартная величина пиковых сигналов — от -2 до 0 дБ.
Следующий тип индикаторов, измеритель пиковых сигналов, используется только в надежном профессиональном звуковом оборудовании. Он имеет семи-сегментную шкалу (4дБ на деление), при этом сегменты со 2 по б предназначены для отображения нормального диапазона звукового сигнала. (В самой современной аппаратуре количество светодиодов в подобной линейке может быть значительно больше, прим. переводчика, www.glasnet.ru/~loganberry)
Можно подытожить сказанное выше так: если вам нужна саморегулирующаяся звуковая система, когда вы заняты съемкой или же имеете дело с весьма непредсказуемыми звуками, система АРУ поможет вам предотвратить громкие звуки, перегружающие систему. Если у вас есть ассистент, который может контролировать звук в процессе записи, и регулировать коэффициент усиления звука до оптимальной величины, полученный результат будет более привлекательным с художественной точки зрения.
Существуют специальные электронные устройства, называемые "ли митерами" и "компрессорами", которые автоматически настраивают динамический диапазон аудиосигнала, но они встречаются в более совершенных системах.

Прослушивание звука

Проверка звука в видеопрограмме включает:

Наблюдение: контроль индикатора уровня записи, и положение микрофона — он не должен случайно появляться в кадре.
Прослушивание: в высококачественных наушниках или с помощью громкоговорителя, проверяйте качество звука и баланс, и устраняйте любые нежелательные шумы заднего плана.
Если вы собираетесь записывать действие сразу, без репетиции, например, интервью, следует попросить исполнителя сказать что-нибудь в микрофон, прежде чем вы начнете записывать, чтобы сравнить уровень записи системы с уровнем громкости исполнителя. Если же начали запись не сразу, а предварительно немного побеседовали с интервьюируемым, можно и так отстроить уровень записи. Или же об уровне громкости и динамическом диапазоне можно узнать во время репетиции.
Когда вы контролируете звук, создайте представление о его возможном динамическом диапазоне, наблюдая за максимальным показанием индикатора. (Даже если в системе используется АРУ, часто есть индикатор, с помо1цьго которого можно предотвратить слишком низкую установку уровня записи системы.) Если же результаты неудовлетворительны, возможно, придется попросить рассказчика говорить громче или тише, или переместить микрофон. В конце концов, в момент начала записи, по заранее подготовленному знаку, вы рукой даете сигнал к началу.

Звуковой микшер

В тех случаях, когда у вас имеется несколько источников звукового сигнала, из которых нужно будет выбирать только один из них, или смешивать их между собой и управлять ими вместе (например, пара микрофонов, магнитная лента, диск, звуковой выход видеомагнитофона и т.д.), вам потребуется звуковой лшкшер. Выход этого устройства будет подключен к звуковому входу видеомагнитофона (или камеры).
На передней панели звукового микшера находится ряд вращающихся регуляторов (или ползунковых регуляторов); Каждый из этих потенциометров или фейдеров может регулировать громкость в своем канале от максимума до полной тишины. В некоторых конструкциях также имеется кнопочный переключатель для контроля сигнала на входе и выходе канала.
Когда вы подключаеге источники к коммутационной панели на тыльной стороне устройства, можно выбрать, какойрегулятор будет отвечать за регулировку конкретного источника. Некоторые микшеры также имеют переключатель входных каналов, который позволяет выбирать управляемый канал (например, микрофон-1 или микрофон-2).
На больших микшерах, помимо индивидуальных регуляторов каналов могут быть групповые фейдеры (регуляторы подгрупп). Каждый из этих групповых фейдеров управляет обвиненным выходом нескольких каналов, и может иметь свой собственный индикатор уровня. Можно, например, использовать один групповой фсйдср для всех микрофонов в помещении.

Рисунок 13 Портативный звуковой микшер

Используемый в полевых условиях, микшер позволяет подключать до ipex микр(х|х)нон, суммарный выходной сигнал регулируется мастер-фейдером. Дополнительные фильтры для среза нижних частот могут переключаться в любом канале (для обрезания шумов ветра и улучшения разборчивости звука). Стрелочный
индикатор показывает выходной уровень сигнала. Этот микшер имеет встроенный лимитер, предохраняющий от возникновения перегрузок на выходе. Подключив наушники в специальный разъем, можно прослушивать выходной сигнал.
И наконец, общий мастер-фейдер, который управляет всеми звуковыми сигналами, посылаемыми в линию (например, на звуковой вход видеомагнитофона). Он может увеличивать или уменьшать громкость всего суммированного сигнала. Выходные индикаторы уровня показывают суммарную величину смиктированного звука.
Большие звуковые микшеры имеют специальные цегш для контроля звука, которые позводяютвам "частным образом" прослушивать через головные телефоны или громкоговоритель выход любого отдельного канала, даже если его регулятор полностью выведен. Это дает возможность прослушивать диск или магнитофонную ленту для установки ее в точном правильном Месте, чтобы по необходимости включить их звуковой сигнал без промедления. Также можно использовать эту особенность для проверки состояния линии, чтобы убедиться в готовности человека на другом конце провода начать свою работу.
Большие звуковые микшеры также оборудованы переговорной системой, которая позволяет звукооператору общаться со своим ассистентом, а режиссеру — со своей производственной группой через наушники.
Использование микшера

Когда звукооператор сидит за микшером, управляя звуковым сигналом, он выполняет следующие операции:

1. подстраивает уровень сигнала в начале и конце записи,
2. сохраняет непрерывность программы,
3. создаетзвуковой баланс,
4. регулирует уровень записи звука и динамический диапазон.

А теперь более детально рассмотрим эти операции.

1. Подстройка уровня входного сигнала. На практике сигналы источников звука часто подстраивают, плавно увеличивая величину входного сигнала и также плавно уменьшая его уровень в конце.
Если все необходимые для подстройки каналы подключены к одному групповому фейдеру — например, несколько микрофонов в хоре, этот фейдер будет осуществлять над ними одновременное управление.
Можно изменять уровень сигнала одного источника или группы постепенно или быстро, в зависимости оттого, что более приемлемо.
Никогда не следует оставлять открытый микрофон, когда он не используется. Кроме случайно записанных невольно подслушанных им замечаний типа: "Ну как, нормально" и других нежелательных звуков, он можетуловить звук, воспроизводимый через звукоусилительньш тракт, от второго микрофона. И тогда у вас будет звук от второго микрофона, смешанный со всякой всячиной, "подслушанной" нервы м микрофоном — то-то будет приятный эффект эха!

2. Непрерывность программы. Здесь нас заботит прежде всего отбор и введение источников звука в нужный моменти отключение каждого из них по окончании сигнала.
Можно использовать либо регуляторы уровня каналов для индивидуальных источников, или же групповые фейдеры для предварительно отстроенных групп.
Рассмотрим пример. Предположим, вы снимаете сцену, где музыка, доносящаяся из радиоприемника (на самом деле с диска), тихо играет где-то позади авансцены и речи, идущей с "живого" микрофона". Поблизости звонит телефон (вводится эффект с магнитофонной ленты), исполнитель выключает радио (на самом деле выключается диск) и снимает трубку (вставка с ленты останавливается).
На заднем плане остается пение птички на очень низком уровне громкости. Все это должно быть сделано при помощи индивидуальных регуляторов уровней каналов.

3. Создание звукового баланса. Если вы комбинируете несколько звуковых источников, вряд ли потребуется смешивать их все вместе во всей их первоначальной мощи. Вероятнее всего, нужно будет создать определенный баланс для получения задуманного общего эффекта.
Предположим, вы используете один микрофон для записи музыкальной труппы. Все просто, если есть опыт и хорошая акустика. Но есть шанс, что одни инструменты запишутся лучше других. Громкие звуки будут доминировать, тихие—потеряются. Общий баланс будет ни на что не годен.
Вместо этого можно правильно использовать несколько микрофонов, предназначенных различным частям группы. И тогда легче будет увеличивать громкость слабых инструментов — например, флейты и уменьшать звучание громких инструментов (например, барабанов). Если вы будете аккуратны, то в результате музыка будет звучать совершенно естественно, обладая четким общим балансом.
Иногда нужно отрегулировать относительную громкость звуков, чтобы создать иллюзию расстояния. Если звук телефона громкий, мы предполагаем, что телефон — рядом, если же он слабый — он должен быть на каком-то расстоянии.
Можно слегка, усиливать звуки, перенастраивая регулятор уровня сигнала в канале, управляя шумами толпы, делая их громче в кульминационный момент, придавая драматическую окраску.
Конечный баланс, который вы выбираете — такое сочетание силы звуков, которое подходит для вашей продукции.

Сложность работы со звуком

Работа над звукорядом программы может быть легкой и простой, а может стать чрезвычайно сложным делом.
Все зависит от типа программы, которую вы создаете, и методов работы над ней. Если вы хотите направить камеру с прикрепленным к ней микрофоном на план и снять действие, получив в итоге конечный продукт, это, конечно, можно сделать, но с определенным ограничением, так как этот технический прием не позволяет вам получить высококачественный звук.
Это не означает, что нужно иметь дорогое, совершенное звуковое оборудование, чтобы сделать эффектную, интересную фонограмму. Обладая определенным количество м воображения, терпения и осторожности, часто можно достичь впечатляющих эффектов при помощи недорогого повседневного оборудования. Но, вероятно, этотпроцесс будет долгим и трудоемким. За все надо платить.

Живой звук

Фактически есть два варианта записи живого звука:

Заранее отрепетированное представление, в котором можно перезаписывать последовательность до тех пор, пока не получится необходимое звучание.
Событие, записываемое единожды, в котором имеется только один кадр и нужно, чтобы все получилось с первого раза.
В последнем варианте очень разумно иметь второй микрофон и включенную резервную звукозаписывающую систему. Если, например, вы записываете важное выступление в прямом эфире, всегда можно использовать дорожку стоящего рядом магнитофона, записывая при этом кадры аудитории, нежели получить приводящий в замешательство пробел в программе в тот момент, когда кто-либо толкнет камеру или же споткнегся о кабель микрофона!
При записи "вживую" необходимо внимательно прослушивать программу, следя за ошибками и дефектами. Так легко сделать что-нибудь неверно и обнаружить это только впоследствии. Ошибку, которую легко исправить сразу, невозможно скрыть позднее, если она обнаружится при воспроизведении!

Записанные вставки

Большое преимущество записанного материала в том, что вы наверняка знаете его содержание, качество и продолжительность. Даже если там имеются ненужные фрагменты, обьгчно можно избежать их.
Может оказаться удобнее и гораздо проще записать на аудиомагнитофон какой-нибудь отрывок или фрагментзаранее (сделать предварительную запись), нежели ждать и записывать живую музыку во время основной записи звука —например, фортепианную музыку, исполняющуюся на заднике в глубине сцены.
Не говоря уже о разных звуковых эффектах, записанные звуковые фрагменты могут использоваться в почти незаметной форме. В театральной постановке, например, можно применить фонограмму, чтобы имитировать голос человека в соседней комнате, или на другом конце телефонного "разговора", и избегачь использования дополнительного микрофона, ведь, в конечном счете будут произнесены всего-то несколько слов. Фонограмма обеспечивает голос "поверх" комментатора иливедущего.Аудиториянезаметитразницы, где вставки "вживую", а где записаны заранее.
Можно манипулировать записанным звуком разными способами. Можно вырезать кусочки, воспроизводить только выбранные отрывки, изменять порядок записей — даже изменять скорость или воспроизводить в обратную сторону по необходимости! И, конечно, можно включить разного рода фильтры, добавить звуковые эффекты (например, эхо и дисторшн), прекрасно понимая; что даже если задумка неполучится, всеравно останется исходная пленка, к которой можно вернуться и начать все с начала.
Существует несколько приемов обращения с записанными эффектами, чтобы выходить из затруднительных ситуаций. Например, если вы желаете вставить записанный звуковой эффект, но обнаруживаете, что версия, имеющаяся в наличии, слишком коротка, можно увеличить ее, перезаписав несколько раз; таким же образом увеличиваются звуки ветра, прибоя, толпы, всевозможных механизмов, транспорта и тд. Будьте осторожны с легко узнаваемыми характерными звуками, например, звуком клаксона, так как повторяясь вновь и вновь, они станут надоедливыми.
Можно создать иллюзорную версию довольно экономично, смешивая подходящие звуковые эффекты. Например, ветер + дождь + гром + шум автомобильного двигателя наводят на мысль о том, что машина едет во время грозы, хотя единственное, что увидит зритель, это люди внутри машины и капли воды на стеклах.
Сочетая небольшие отрывки разных эффектов и соединив их, можно создать звук чего-то такого, что не существует. Таким образом можно объединять звуки нескольких видов механизмов (реактивный двигатель, швейная машина, и звук тормозящего грузовика) чтобы создать звук машины времени. Голос доисторического монстра можно создать из разных голосов диких животных, измененных с помощью скорости.

Синхронный и несинхронный звук

Если звук точно совпадает с действием в кадре, о нем говорят, что он синхронизирован с действием. Этот эффект наиболее очевиден, когда вы смотрите на чьи-либо губы в момент разговора, или же движения пальцев в момент игры на инструменте, или наблюдаете за действиями, которые создают шумы (стук молотка шш шаги).
Если же изображение и звук не совпадают друг с другом (например, во время дубляжа или последующего озвучения), то есть являются несинхронными, то это вызывает неприятные ощущения, раздражение или смех.
В тех случаях, когда невозможно понять, каким образом такой эффект получился, никаких проблем с синхронизацией не будет. Например, если в кадре мы видим чье-то лицо, повернутое вбок от камеры, или когда в момент игры пальцы исполнителя не видны, или когда ноги идущего человека не показываются, в этих случаях звук и изображение не должны совпадать слишком точно, поскольку нельзя увидеть, совпадает ли звук с изображением точно или нет.
На самом деле, то что мы видим и слышим в финальной программе, совсем не обязательно должно быть связано между собой! При съемках со спины человек за пианино может только имитировать игру, а музыка будет воспроизводиться с диска.

Зачем изменять звуковую дорожку?

Если вы снимаете человека, выступающего с официальной речью, наиболее подходящим техническим приемом съемки является прямолинейная запись происходящего. По для многих других типов программ такой подход был бы слишком сухим и ординарным.
Когда вы желаете заинтересовать зрителя, придайте изображаемому предмету убедительность и отменное качество. Для осуществления этого вам помогут не только привлекательные, хорошо подобранные кадры, но и тщательно подобранная музыка и звуковые эффекты.
Разберем следующий пример. Предположим что в момент ночной съемки окружающая вас местность была, к вашему разочарованию, слишком тихая. Вместо того, чтобы оставить запись в первоначальном виде, можно сделать ее более эффектной, добавив звуки ночных существ: сов, лягушек, сверчков или просто дуновение легкого ветерка, чтобы создать подходящую атмосферу. В зависимости от выбранного материала одному и тому жеизображанию можно придать атмосферу умиротворения, тревоги и даже приближающейся смерти.
Есть ситуации, когда изменяя звуковую дорожку, вы восстанавливаете то, что восстановить уже невозможно. Представим, что идут съемки документального фильма на морском берегу, и вдруг слова говорящего прерывает возникшая непонятно откуда сирена. Казалось бы, все — насмарку!
Но не все потеряно! Возьмем видеозапись и исключим кадры, показывающие говорящего слишком близко, так чтобы не было видно движение губ. Затем пригласим исполнителя перезаписать речь (возможно, используя расшифровку текста со звуковой дорожки оригинальной видеозаписи). После этого добавим обычные несинхронные звуки морского прибоя (без сирены!), и заменим этой новой версией первоначальную звуковую дорожку. Теперь у вас имеется полная безупречная программа.
Если вы снимаете целую серию изображений, которые на самом деле являются разрозненными видами какого-нибудь юрода, можно связать их вместе и создать ощущение непрерывности, сопроводив кадры одной музыкой или звуковыми эффектами.

Внесение изменений

Если работа над видеопрограммой ведется в студии, обычно в момент съемки сцены микшируются записанные вставки с живым звуком от микрофонов. Преимущество этого в том, что в конце работы имеется готовый звуко- и видеоряд.
Но если впоследствии нужно отредактировать программу, придется разрушить объединенную звуковую дорожку. Так что фрагмент музыкального сопровождения видеозаписи резко оборвется, если позже вырезать нерезкие кадры или же вставить дополнительные кадры. Поэтому многие режиссеры предпочитают хранить оригинальный звукоряд отдельно и ждут, пока не закончится монтаж видеоряда. После чего гфоисходит спокойный и детальный монтаж звукоряда.
Однако, если существует необходимость отредактировать изображение в видеопрограмме, имеющей звукоряд, это можно сделать двумя основными способами:
1. Самое простое — сделать измененную копию на другой видеомагнитофон. Для этого:
(а) Соедините кабелем видеовыход воспроизводящего видеомагнитофона с видеовходом записывающего видеомагнитофона. Это поможет ва м сделать копию оригинального изображения.
(б) Звуковой вылет) воспроизводящего видеомагнитофона подключается к зяукмаиумикшеру. Другие источники звука с шумовыми эффектами или музьпсой также подключаются к звуковому микшеру.
(в) Выход микшера подключаетсяк -луковому ехиду записывающего видеомагнитофона. Таким образом запишется орипшальный звуковой ряд, дополненный музыкой и звуковыми эффектами.
(г) Теперь можно начинать. Включите воспроизводящий видеомагнитофон, и записывающий видеомагнитофон. После этого можно вводить дополнительные звуковые источники.
Это простой надежный метод, и если с первого раза у вас не получится, можно попробовать еще. Результатом будет впюрая копия изображения и заново составленный звукоряд.
Так как ни одна копия не бывает так же хороша как оригинал, качество изображения этой версии неизбежно ухудшится в процессе записи, но это будет не очень заметно. Однако, у вас все же будет оригинальная запись спервой копией изображения и оригинальный звукоряд на тот случай, если они вам понадобятся.
2. Другой метод изменения звуковой дорожки использует технологическую возможность дублирования. Она позволяет заменить оригинальную звуковую дорожку на видеоленте, и оставляет изображение неприкосновенным.
Вы удаляепи; оригинальный звукоряд, делаете новую версию, а затем накладываете ее на место старой следующим образом:
(а) Сначала воспроизводится видеопрорамма, делается копия только ее звуковой дорожки на аудиомагнитофон (со звукового выхода на видеомагнитофоне).
(б) Затем воспроизводится копия фонограммы с аудиомагнитофона через микшер, смешивается со звуковыми эффектами и музыкальными записями, которые вы хотите добавить. С выхода микшера вы записываете новую мистер-дорожку звукоряда.
(в) Проверьте эту новую дорожку.
(г) Если вы удовлетворены результатом, вы вставляете в видеомагнитофон оригинальную видеозапись (снова установленную на начало) и включаете видео магнитофон в режим дублирования.
(д) Затем вы одновременно воспроизводите новую мастер-дорожку звукоряда и записываете ее на видеомагнитофон. Это изменяет оригинальную видеозапись, в результате получится новое сочегание звука, записанного вместе с оригинальным изображением на месте старого звука.
Большое преимущество этой технологии заключается в том, что вы сохраняете первоначальное изображение. Поэтому, если вы хотите делать копии этой программы для ее тиражирования, вы получите максимально возможное качество изображения. (Однако, если вы не сделаете копию оригинального звукоряда, вы его полностью потеряете во время процесса дублирования).
Это может стать существенным препятствием, если звуковое сопровождение программы требует точной синхронизации с изображением, например, ближний план беседующих людей. До тех пор пока вы не будете абсолютно (!) уверены в том, что новая составная звуковая дорожка начнется в точно правильный момент, когда вы замещаете предыдущую, вы рискуете получите ошибку синхронизации звука.
По счастью, эта ситуация не так страшна, как это может показаться, и удивительно большое количество программ не содержит (или может избежать) точной звуковой синхронизации.
В варианте (б) вместо использования дополнительного аудиомагнитофона можно было бы Наложить дублирующий сигнал прямо на видеоленту поверх старого звукоряда, но метод внешнего монтажа более гибок.

Прерывающиеся съемки

Большинство видеопрограмм сделаны из серии кадров, снятых в наиболее удобном порядке, и смонтированных позднее вместе в конечную программу. Такой подход имеет преимущества и недостатки. Что касается звукового сопровождения программы, при таком подходе существуют некоторые сложности.
Прежде всего, если отдельные кадры в эпизоде снимаются в разное время, нужно подогнать друг к другу качество их изображения и звука. В противном случае возможны неожиданные "скачки" при смене кадров. Если, например, вы снимаете человека, прогуливающегося вниз по коридору, используя близкорасположенный микрофон, и затем вид со стороны того же самого действия, используя более отдаленный микрофон, различие в звуке при переходе с одной точки зрения к другой, может быть довольно заметным. Результирующий эффект может привлечь внимание к некорректному монтажу.
При монтаже вместе последовательности кадров, снятых в разное время, можно обнаружить, что их фоновые шумы не сочетаются между собой. Предположим, мы прервали съемку на несколько минут для перестановки камеры, регулировки освещения или пересъемки действия. Шумы заднего плана часто меняются довольно значительно, но мы не замечаем этого, поскольку поглощены работой. Когда мы вновь начинаем съемку, они уже отличаются.
Поэтому звуки, которые вы случайно записали во время съемок сцеггы, такие как звук пролегающего самолета, сельскохозяйственной техники, звонок телефона или звук пишущей машинки, могут иметь вредную привычку исчезать и появляться при последующем мои гаже кадров.
Во время съемок на натуре, возьмите за правило записывать некоторое количество общих фоновых шумов на отдельный аудиомшни гофон. Удивительно часто такая несинхронная шумовия дорожка становится полезной во время монтажа звука в качестве шумов заднего плана.
Даже если вы ведете съемку, как вам кажется, в совершенно тихих условиях, всегда присутствуег некоторое количество шумов от работающего кондиционера, или другого оборудования. Шумовая дорожка с записью этой "атмосферы" может быть использована позднее, в любых местах, когда прерывается звуковая дорожка во время монтажа.
Бывают случаи, когда вы решаете, что звук, записанный во время съемок на натуре, не очень подходит для целей вашей пр01раммы. Он может быть слишком шумным, слишком тихим, иди вы можете обнаружить, что не удается сделать качественную звукозапись. В эгих ситуациях вы можете решить не записывать звук (снимать без звука) или заменить все имеющиеся звуки другими, записанными в другое время. Подходящая шумовая дорожка может оказаться чрезвычайно полезной в подобном случае.
Возможно, например, вы снимали сцену в уличном магазине и позднее обнаружили, что поверх общей атмосферы из гула голосов вы хоти № наложить комментарий, и получите в результате звуковую дорожку с небольшим количеством резко вьшеляющихся шумов. Позтому можно заменить исходный шумовой сигнал другим, более подходящим в данной ситуации.
Шумовая дорожка может оказаться полезной в тех затруднительных случаях, когда задние шумы в удачных кадрах не сочетаются между собой. Она может быть полезной в качестве мостика, маскирующего вместе монтаж кадров с тишиной и громким звучанием.
Можно заглушать речь говорящего для создания тихих кадров, если человек уходит прочь. Шумовая дорожка, сопровождающая всю последовательность кадров, может связать их все воедино.
Даже если кадр содержит действие, которое, как может показаться, требует синхронно! -о звучания, (например, люди, гуляющие вокруг в зале предварительной продажи билетов на автобусной станции), шумовая дорожка, записанная в другое время (и-ии даже на другой автобусной станции!) будетвполне убедительной.
Когда мы видим и слышим конечные результаты всех этих трюков, весь монтаж цезшком выглядит довольно натурально и реалистично.

Организация работы

Подготовка

Мы придаем большое значение естественности записываемого звука, методам достижения этого. Сейчас мы переходим к точной прак-гической организации того, каким образом выполняется эта работу. Даже если в вашей видеопрограмме участвует только один сидящий человек, говорящий в камеру, хорошо заранее предвидеть все подводные камни, прежде чем начать работу.

5.33 Работа в одиночку

Если вы ведете видеосъемку в одиночку, то одновременно управлять камерой и при этом еще и записью звука невозможно. Но схема автоматической регулировки уровня записи (АРУ) пидеомапштофона защитит звуковую дорожку от перегрузки. В тех случаях, когда уровень настраивается вручную, следует сделать предварительный тести проверить уровень звука по индикатору уровня записи.
При использовании как отдельного видеомагнитофона, так и камкордера, есть возможность проверить звук в момент съемки с помощью наушников, подключаемых к соответствующему разъему камеры. (В некоторых конструкциях имеется маленький встроенный громкоговоритель контрольного устройства со стороны камеры).
Что же касается метода записи звука, здесь многое зависит от того, снимаете ли вы непрерывно или же с перерывами; осуществляете ли вы монтаж или нет; движется ли предмет съемки или остается статичным.
Если вы собираетесь разбить действие на серию отдельных эпизодов и снимать с перерывами, вам, очевидно, удастся перемещать камеру и микрофон в соответствии с каждым эпизодом, осуществляя монтаж в камере или после съемки. Если же съемка ведется непрерывно, запись звука может вызвать кое-какие проблемы — имеющие, однако, и свои решения.

Практические методы

Встроенный в камеру микрофон обеспечивает легкую запись звука (см. раздел 5.10). Но при наличии сильньк. звуковых отражений или посторонних задних шумов, возможно, придется переместиться ближе к предмету, чем того бы хотелось, и придется увеличить угол поля зрения объектива.
Если исполнители движутся, разумно попросить их не разговаривать во время движения, особенно если они отворачиваются от камеры в момент речи, например, чтобы показать что-либо на расположенной рядом карте, т.к. громкость и качество звука могут снизиться, когда они выходят из "зоны микрофона".
Правильно расположенный индивидуальный микрофон обычно дает более качественный звук, чем встроенный в камеру. И в случае, если опытный интервьюер хорошо пользуется ручным микрофоном, запись звука почти не представляет сложностей. Однако, не следует спешить с выводом, что результат будет в равной степени надежный, если микрофон будет находиться в руках неопытного человека. Как правило, люди смущаются, чувствуют себя неловко и держат микрофон неправильно. Та же реакция будет, если поставить человека перед вертикальным микрофоном. Запомните, стоять с ручным микрофоном или жерядом с вертикальным, предполагает искусственную, статическую позу и, фактически, такой подход не всегда будет правильным решением.
Настольный микрофон — лучший способ записи звука, если человек сидит за столом (хотя все равно менее эффективный, чем вертикальный микрофон). Оставители вы микрофон видимым, или же спрячете позади какого-либо предмета на столе — это решать вам. Но имейте в виду: не стоит помещать микрофон внутрь каких-либо предметов, лежащих на столе, т.к. это ослабит верхние частоты и отразится на качестве звука. Рхяи выступающий будет поворачиваться в сторону, так же, как и лицом к камере, расположите настольный микрофон посередине между направлениями поворота головы так, чтобы звук был одинаковым в обоих направлениях.
Как мы видели ранее, индшидуальньймикрофон очень удобендля записи голоса тех людей, которые не собираются сильно двигаться. Лучше всего его прикрепить к одежде (галстуку, лацкану пиджака или рубашке) с той стороны, в какую человек вероятнее всего повернется.
Кабель микрофона станет опасен, если выступающий будетэнергично двигаться или перемещаться вперед-назад, обходя препятствия, например, между разными скульптурами при репортаже с выставки. Применение беспроволочного микрофона решает эту проблему, но конечно же, это более "дорогое" решение.
Поскольку настольный микрофон можно расположить заранее, в случае с микрофоном "на прищепке" придется дожидаться появления выступающего. Люда, не знакомые с индивидуальными микрофонами, могут чувствовать себя неуютно, связанно этим непривычным устройством.
Если исполнитель перемещается по широкому пространству, одним статичным микрофоном эффективно охватить звук невозможно. С помощью точно нацеленного остронаправленного микрофона можно получить хорошее звучание, но это означает, ч то необходим звукооператор. Так что для оператора, работающего в одиночку, лучший выход—использовать два микрофона, каждый для своей зоны действия. Такие микрофоны подключаются к небольшому, носимому на поясе звуковому микшеру, и вы регулируете громкость то одного, то другого микрофона, пока исполнитель передвигается в соответствующую зону.

Вариации на тему

Как вы уже, наверное, подметили, нужно уметь адаптироваться в зависимости от ситуации. Если обстоятельства меняются, меняется и метод работы.
Предположим, например, что в большом холле предполагаются съемки нескольких "живых" эпизодов. Если проводить съемку с перерывами, можно записать первый эпизод, прекратить съемку и переместить микрофон и камеру для следующего. После того, как все настроено, можно приступать к записи. В этом случае, у вас будет четкая граница между двумя эпизодами.
С другой стороны, чтобы сэкономить время, можно не выключая камеру, перенесли ее и микрофон на новое место для съемки следующего события и затем вырезать паузу во время последующего монтажа.
Можно и вовсеизбежать монтажа. В концепервого эпизода (это касается и звука, и изображения), можно увеличить поде зрения в кадре, чтобы показать новую область действия, где появляется новый исполнитель и начинает готовиться (звук при этом приглушен). Двигайте камеру в сюрону исполнителя, и как только микрофон и камера окажутся на достаточном расстоянии, он может начать выступление по сигналу.

Работа с ассистентом

Ситуация меняется, если у вас есть помощник, который можетработать со вторым микрофоном, выполнять разную подготовительную работу, например, усганавливать микрофоны, подключать кабели, прикреплять и снимать персональные микрофоны.
Если ассистен т работаете микрофонным журавлем или остронаправленным микрофоном, он может постепенно перемещать его для получения наилучшего качества звука. Так как положение микрофона в этом случае не зависит о т камеры (хотя, возможно, он соединен с ней кабелем через гнездо для подключения внешнего микрофона), это дает больше возможностей следовать за исполнителем.

Действие

Хорошо бы иметь хоть малейшее представление о предполагаемом действии, чтобы решить, как организовать звукозапись. Несомненно, если вы начинаете снимать действие, а ваш помощник по звуку стоит слева от камеры и держит микрофонный журавль, и в этот момент справа от камеры начинает движение к столу выступающий, все это будег выглядеть ошеломляющим, если не сказать больше. Все же, такое случается!
Помощник звукорежиссера должен знать, когда выступающий начнет движение (сигнал к действию), куда он направится и как быстро. Если у выступающего есть персональный микрофон, хвост кабеля нужно убрать заранее.
Если ассистент звукозаписи будет следовать за движениями исполнителей с помощью микрофонного журавля или небольшого операторского крана, неплохо бы выяснить, будет ли он быстро перемещаться, будет ли микрофон направлен правильно, чтобы записывать звук в новом положении?
Как только положение изменяется, нужно быть готовым к любым громким шумам, которые могут появиться во время дейетвия. Один из худших вариантов можетбыть таким: тихо разговаривающий человек, стоит рядом с шумной машиной, объясняя, как она работает. Если уменьшить уровень громкости, чтобы уменьшить шум машины, голос говорящего исчезнет. Но если заранее мягко попросить человека не говорить, пока машина работает, это решит проблему.
Другой метод — снять действие, затем наложить голос демонстратора в момент просмотра им готовой пленки. Такую речь можно записать на отдельный аудио магнитофон, и затем скомбинировать с уже "тихой" версией звука машины, чтобы получился завершенный звукоряд и использовать технологию дублирования, чтобы наложить его на видеоизображение.
Временами бывает очень трудно избегать неожиданных шумов, прерывающих нужный звук, либо превышающих его по громкости или искажающих его, либо отвлекающих внимание зрителя. Даже явно безобидные действия могугзвучать сильно преувеличенно при записи с близкого микрофона. Все, что можно сделать — предупредить людей, что есть вероятность появления стучащих звуков (понизить уровень записи звука в этом случае), или попросите их не греметь кухонной посудой и т.д. Если результат неудовлетворительный, можно переснять эпизод, или даже вырезать его из звукового ряда, если все плохое станет еще хуже.

Оборудование

Спорным представляется тот факт, что чем больше оборудования у вас есть, тем выше возможности создать более совершенную продукцию. Но многие энтузиасты высокого класса имеют дополнительное оборудование для создания интересного видеоряда для большего разнообразия программ. И, конечно, если проявить немного фантазии и поразмышлять, можно изобрести дополнительные полезные возможности.
Один и тот же небольшой электретный микрофон можно использовать разны ми способа ми:

Eго можно прикрепить к предмету, как персональный микрофон.
Как настольный микрофон, его основание можно вставить в блок из пенопласта, если нет подходящей подставки.
Прикрепите микрофон к тонкой алюминиевой вертикальнойтрубке (изолировав его через гибкое соединение) с простым грузом в основании, и вы получите вертикальный микрофон.
Заверните микрофон в поролоновый воротничок, прикрепите к концу алюминиевой трубки, и вы получите "журавль". (Одиночный шест, или даже вытянутая антенна автомобильного радио, используется как запасной журавль, чтобы держать микрофон бдижек месту действия.)
Установите электретный микрофон лицом внутрь в центре параболической тарелки, и вы получите узконаправленный рефлекторный микрофон.
Дублирование
Дублирование, или наложение звука, т.е. запись на уже существующую запись (т.е. изготовление "второй версии" звукового сопровождения), является обычным способом создания более детально проработанной фонограммы. Хотя качество звука при этом будет ухудшаться в небольшой степени каждый раз, когда вы делаете подобную копию, — и будет еще хуже, если вы сделаете копию с этой копии ("третья копия") — все это не настолько плохо, чтобы совсем не применять этом метод на практике. Применение современного звукового оборудования и магнитных лент подразумевает малые потери качества звукового сигнала, т.е. шумы магнитной ленты не увеличиваются настолько, чтобы скрадывать звуковые эффекты заднего плана.
Мы можем с большой пользой использовать этот факт и на современном оборудовании при многократном наложении создавать довольно сложные фонограммы.
Как вы знаете, звуковая дорожка, сопровождающая видеопрограммы, обычно является монофонической. Сейчас многие звуковые стереофонические магнитофоны имеют удобную особенность — их можно переключить из стереофонического режима в режим записи двух независимых монофонических сигналов. Используя эту возможность, можно подготовить различные звуковые эффекты на каждой дорожке звуковой ленты. Затем при воспроизведении ленты в монофоническом режиме, обе дорожки складываются, и получается объединенный монофонический звукоряд.
Некоторые стереофонические звуковые магнитофоны дают возможность перезаписи с одной дорожки на другую, когда вы воспроизводите ленту и смешиваете воспроизводимый сигнал с другими источниками. Затем можно трансформировать эту составную дорожку, подмешивая к ней дополнительные звуки при перезаписи обратно на первую дорожку, и таким образом можно составить довольно сложный звукоряд на одном магнитофоне. Конечно, все это займет довольно много времени, но если у вас нет нескольких звуковых магнитофонов и звукового микшера, этот способ, тем не менее, дает возможность достичь хороших результатов.

Предвидение монтажа звука

Как можно предвидеть и преодолеть проблемы монтажа звука при съемках очередного эпизода?

Целостность. Старайтесь следить за тем, чтобы качество звучания и уровень сигнала успешных кадров в каждой сцене соответствовали друг другу настолько, насколько это возможно.
Эффекты. Во время съемки держите под руками небольшой звуковой магнитофон. Хорошей привычкой является запись некоторых общих "атмосферных" звуковых рядов, и типичных фоновых шумов на случай, если они понадобятся вам позднее.
Звуковые эффекта. Если есть время, запишителюбые звуковые эффекты, в массе своей обычно неожиданные, которые могут стать полезным дополнением в вашей библиотеке звуковых эффектов. При съемках программы на сборе урожая, все нежелательные звуки от проходящего пожарного автомобиля, полицейской машины, лая собаки, детской игры, толкотни в магазине или громыхания грома, все могут быть использованы в подходящий момент в других программах.
Вопросы. Во время съемок интервью одиночной камерой, когда микрофон сконцентрирован на посетителе, вопросы интервьюера могут быть не сдьшшы на видеозаписи- Поэтому используйте звуковой магнитофон для записи вопросов интервьюера. Они могутбыть вставлены в конечный звукоряд в правильные моменты времени, во время монтажа звуковой дорожки.
Эта идея также может использоваться для обеспечения непрерывности монтируемых кидров, когда оратор перемешается с одного места на другое во время не записываемой речи (на видео).
Давайте рассмотрим, например, этот последний случай. Лектор рассказывал нам о месте рождения знаменитого человека: " ... Он жил здесь, у подножия этого холма" Кадр меняется, и камера перемещается внутрь дома. Но в действительности требуется полчаса для перемещения камеры на новое место и установки освещения. Каково было последнее слово лектора в последнем кадре? В отличиеот медленного просмотра видеозаписи, ответ будет получен почти мгновенно с помощью аудиомагнитофона. После того, как мы приготовимся, начнется следующий кадр: "... и на кухне этого дома... " Вроде бы все достаточно очевидно, но это верный способ, что вам не придется затем при монтаже ломать голову о том, как склеить два кадра с несовпадающим i ю смыслу текстом.

Звуковая дорожка "минус один"

Если ваша программа будет показываться зрителям, говорящим на разных языках, имеет смысл сделать специальную звуковую дорожку из музыки и шумовых эффектов ("минус один"). Такая дорожка включает в себя все— "атмосферные звуки", эффопы и музыку, кромеречи. Комментарии или диалоги на нужном языке могут быть добавлены на эту дорожку по необходимости.
Если видеомагнитофон имеет возможность стереофонической записи звука, можно записать монофоническую версию из комбинации на одном языке и дорожки "минусодин" на одну звуковую дорожку видеомагнитофона и комбинацию с другим языком на его другую звуковую дорожку.

Изменение тембра звука

Можно значительно изменить качество звучания включением в систему регуляторов тембра. Они могут перестраиваться для увеличения или уменьшения выбранной части звукового спектра, расширения или подавления верхних частот, нижних частот или среднечастотного диапазона, в зависимости от типа используемых в системе фильтров и способа их регулировки.
Простейший регулятор тембра плавно ослабляет верхние частоты в процессе воспроизведения. Более гибкие типы регуляторов тембра имеют названия активный фильтр, перестраиваемый фильтр или графический эквалайзер. Они могут усиливать или ослаблять любые участки звукового спектра изменением положения ряда ползунковых регуляторов (фейдеров). Линия, огибающая положение этих регуляторов показывает результирующую характеристику выходного сигнала системы.
Ниже приводится несколько типичных ситуаций, в которых изменение тембра звука может улучшить субъективное восприятие качества звучания:

Обрезание нижних частот может ослабить грохот или гул; улучшает разборчивость речи; уменьшает гулкие и глухие звуки в некоторых небольшихкомнатах; ослабляет фоновые шумы от вентиляции, проходящего транспорта и т.д. Однако, если перестараться, то в результате звук станет жидким, лишенным объема и сочности.
Обрезание ьфхних частот может сделать свист, шипение, шум ленты, свистящие и шипящие звукиречи и другие высокочастотные звуки менее заметными. Однако, если их обрезать слишком сильно, звук станет менее разборчивым.
Если обрезать одновременно верхние и нижние частоты, звук по своим свойствам станет более похожим на звук с открытого пространства—полезный прием при съемках "уличного" эпизода в павильоне.
Слегка увели чивая низкие частоты можно увеличить впечатление от размеров и грандиозность больших помещений.
Можно улучшить разборчивость и "внешний вид" многих звуков, делая их появляющимися ближе, усиливая среднечастотньш участок звукового диапазона (около 2-6 кГц).
Регулировка тембра может сделать звучание записей, сделанных в разных местах, более похожими друг на друга (например, при съемках человека внутри и снаружи помещения). Она также может помочь выровнять качество звучания разных микрофонов.
Звуковые эффекты
Какого рода звуковые эффекты вам необходимы, и нужны ли они вам все в действительности, зависит от типа программы, которую вы делаете. Даже эффектность схемы структуры вулкана на уроке географии может быть улучшена сопровождением "подземного грохота"!
Звуковые эффекты можно получить или создать различными способами:

Записать оригинальные звуки (например, шаги человека).
Заменить оригинальные звуки им аналогичными (например, например, звуком ваших собственных шагов, создаваемых в строго нужные моменты времени).
Использовать звуковые эффекты из коммерческой библиотеки звуковых эффектов (доступные на дисках, магнитных лентах или компакт-дисках).
Использовать имитационный звуковой эффект (например, музыкальный и синтезированный компьютером).
Переработать имеющиеся в наличии звуки (изменяя тембр, скорость воспроизведения, переделывая, переворачивая наоборот и т.д.).
Звуковые сэмплеры все больше используются для создания синтезированных звуковых эффектов. Система записывает короткий фрагмент звука, и воспроизводит его сразличным сдвигом по частоте (высоте тона), используя "клавиатуру пианино". Записанные звуки могут быть изменены по форме, растянуть! во времени, увеличены или уменьшены по продолжительности, их громкость и качество изменяются и редактируются в бесконечном разнообразии.
На этой стадии развития изощренной электроники можно бьшо бы и не обращать внимания на традиционные методы создания звуковых эффектов! Однако здесь полный простор для экспериментов: звук сыплющегося песка, скомканная бумага, дерганьерасгягивающеися резиновой полосой, хлопок зонтиком... Воспроизведение подобных записей медленно и/или наоборот, с измененным тембром звучания дает много удивительных возможностей.
Почему не попытаться сделать следующее?
Сильно приглушенные звуки. Нужно говорить внутрь самому, или использовать небольшой громкоговоритель, направленный внутрь большой полости типа таза, кастрюли, жестяной коробки, пластиковой трубы или даже шкафа.
Эхо. Воспроизведите звуки с одного магнитофона, расположенного в ванной, облицованной кафелем или пустой комнате, и перезапишите их на другой магнитофон.
Быстро noeinnpfuoufuecH звуки; эхо. На многих звуковых магнитофонах отдельная воспроизводящая головка позволяет вам контролировать сигнал записываемой дорожки во время записи. (Другие магнитофоны имеют только сдвоенную универсальную головку). Для перемещения ленты от записывающей головки к воспроизводящей требуется небольшой промежуток времени. поэтому, если смешать небольшое количество этого воспроизведенного сигнала с исходным записываемым звуковым сигналом (т.е. подключить выход магнитофона через микшер ко входу магнитофона параллельно входному сигналу и включить режим запись) можно получйть"р9зличные эффекты в диапазоне от "эхо" до "заикания".
Мощные низкие голоса. Если используется многоскоростной катушечный аудиомагнитофон, имеется возможность применять большое количество эффектов с изменением скорости речи. Сделайте аудиозапись, проговаривая слова очень быстро, а затем воспроизведите на медленной скорости, чтобы получить голоса гигантов, монстров и т.д.
Высокие "кирликовые "голоса ". Сделайте запись, выговаривая слова очень медленно и оччет.диво, и затем воспроизведите ленту на большей скорости для получения голосов крошечных созданий.
Угрожающий грохот, раскаты грома. Поэкспериментируйте с воспроизведением в обратную сторону медленной низкочастотной музыки или грампластинкой, медленно вращаемой рукой.
Низкие металлические гонго-образные звуки. Подвесьте металлическую пластину напротив микрофона, возьмите металлическую вешалку для одежды или вилку, и нежно ударьте. (Возможно, воспроизводить запись придется на замедленной скорости).

Источник