Слон-живописец написал пейзаж,
Но раньше, чем послать его на вернисаж,
Он пригласил друзей взглянуть на полотно:
Что, если вдруг не удалось оно?
Вниманием гостей художник наш польщен!
Какую критику сейчас услышит он?
Не будет ли жесток звериный суд?
Низвергнут? Или вознесут?

Басня Сергея Михалкова "СЛОН-ЖИВОПИСЕЦ"

Монтаж фильма из любительских съемок.
Отношения между заказчиком и монтажером.

Вы снимаете на видеокамеру интересные события из своей повседневной жизни или привезли съемки из путешествия, а может присутствовали на утреннике своего ребенка, в любом случае у вас скопилось много кассет со снятым материалом. Скажите чесно: Вы часто смотрите свои сьемки? А как часто показываете их своим гостям или родственникам? Что, редко? А почему?

Возмем, к примеру сьемки поездки за границу. Из трех - четырех часов материала:
20 - 30 мин - съемки из иллюминатора самолета - взлетная полоса, разгон, отрыв, потом блуждание камерой на полном наезде по земле.
20 - 30 мин - впечатления окружающих на месте прибытия, в номере отеля или возле, с редкими рывками камеры в стороны, где наверное должно быть видно где Вы находитесь и как там красиво.
1,5 - 2 часа - на экскурсии, где половину времени занимают съемки из окна автобуса, с частыми попытками наехать трансфокатором на самое интересное. Скажу сразу: из этих попыток ничего хорошего не выходит, скорее наоборот. Пока вы снимали общим планом, на экране можно что то рассмотреть и понять, но как только Вы пытаетесь наехать - здание, к примеру, начинает так скакать по экрану, что зрителю лучше на это время закрыть глаза и переждать эту напасть, чтоб не заработать приступ морской болезни. По звуку тоже полный сумбур - доносящийся сквозь шум мотора голос экскурсовода, мерное бормотание соседей и через все это пытающиеся пробиться комментарии снимающего.
20 - 30 мин - просто брак: не выключена была камера и потому на пленке запечатлены ноги оператора и не только, потолок или небо и вообще, чего там только не бывает.
А теперь скажите: как Вы это смотрите сами и показываете гостям? Правильно, с пультом ДУ в руках (чтоб быстренько проматывать неинтересное) и постоянными пояснениями, что именно снято и где. Наконец Вам это надоедает и Вы видите объявление о монтаже фильма из Ваших исходников (рабочих материалов). А может увидели где-то подобное кино и захотели себе такое же.

Приходите Вы к монтажеру (режиссеру монтажа), приносите ему 3 - 4 - 5 часов материала и говорите: "Хочу кино". Вы думаете это все что он хочет от Вас услышать? Монтажер не был с Вами во всех этих, без сомнения, интересных и экзотических местах и не знает Ваших друзей и знакомых. Он не знает чего Вы именно от него хотите.
Давайте сравним монтажера со строителем, а Вас с его заказчиком и проведем параллели. Кстати, этот прием в режиссуре так и называется: "параллельный монтаж". Итак, Вы - Заказчик приходите к Строителю:
З: Хочу дом, у меня и материалы свои все.
С: Какой именно дом?
З: Как какой, естественно хороший, чтоб не стыдно показать было.
С: Я Вас спрашиваю не просто так, мне надо знать в каком стиле, какого размера, хотя бы.
З: Ну так я не разбираюсь, а вы специалист - вам виднее.
С: Ну показывайте свои материалы...
Смотрят.
З: (с гордостью) Ну как, хорошие материалы?
С: (осторожно) Ну как Вам сказать? В основном брак.
З: Но что-то можно из этого сделать?
С: Ну из того что можно пустить в дело можно, конечно, соорудить ма-а-аленький домик, скорее сарайчик.
Небольшое отступление. Дело в том, что понятие брака для Вас и для строителя существенно отличается. То, что для Вас вполне нормальная досточка, хоть и неумело и кривовато, но любовно выструганная лично Вами, для строителя всего лишь абстрактная доска. Он не знает историю ее изготовления и оценивает объективно, с точки зрения пригодности для постройки дома. Если Вы сообщите ему заранее, что вот эта кривая, ржавая труба дорога Вам как память, Строитель, конечно попытается ее выровнять, как нибудь отчистить, покрасить и встроить в систему отопления Вашего дома наравне с более пригодными к употреблению материалами.
У монтажера есть знания, как из определенных рабочих съемок сделать смотрибельный фильм. При этом он будет руководствоваться общими принципами и законами монтажа, драматургии, и здравого смысла.
Однако вернемся к нашей договаривающейся паре. Прошло некоторое время, домик построен, (весьма скромный, но выстоен со вкусом, даже наличники любовно расписаны) рядом лежит куча неиспользованного материала.
З: (в шоке) И это все?!! Там же материалов было на целый дворец!
С: Так вот они все тут. Все что можно было пустить в дело - использовано.
З: (любовно поглаживая кривую сучковатую доску с обломанными краями) А как же эта вот, например, досточка? Ее еще можно куда нибудь приспособить? И вот эту, и эту. Я хорошо помню как находил и тащил домой каждую из них. Можно ли их добавить к полам?
С: Так полы уже готовы, мне что, второй ярус стелить?
З: Ну я не знаю, Вы же профессионал - Вам виднее. А вот еще трубы, не совсем они и кривые. Надо и их добавить в систему отопления.
С: Ну так система готова и работает. Куда именно я их всуну?
З: Откуда я знаю, я же не специалист. Вы профессионал - Вы и разберетесь.
Кстати, вот это железо тоже на крышу не пошло, почему?
С: Так крыша не может быть больше самого дома, сколько потребовалось столько и использовал.
З: Ну так используйте и это, оно вполне приличное, дырки небольшие, а то что кривое - так выровняйте.
С: (теперь уже он в шоке) Так куда ж я крышу расширю-она ж будет на пол-дома свешиваться.
З: (находчиво) Ну какой Вы профессионал - таких простых вещей не понимаете. Нарастите стены. Вон еще вполне приличные кусочки кирпичей. А не хватит - вы тряпочкой дырки прикройте и нарисуйте там кирпичную кладку - Вы что про спецэффекты никогда не слышали? Какой же вы специалист?
С: (обреченно) Ладно, сделаем.
Потом были еще встречи... Заказчик приходил и один и с родственниками, которые тоже требовали чего то своего, Строитель со своей стороны, плюнув на все правила строительства и законы архитектуры, пытался уже хоть как то угодить Заказчику. Он менял местами ярусы пола, выгибал в другие стороны трубы и вообще менял их местами, красил крышу в разные цвета, но это помогало мало... Дом выходил все более уродский и шокировал всех колличеством латок и штопанных швов.

Так и стоит тот уродец особняком от других домов, не нужный ни хозяину, ни его гостям.
А Заказчик с тех пор всем рассказывает о том, как Строитель испортил ему домик.

Выводы:
1. Приходя к монтажеру, постарайтесь ответить на все его вопросы, какими бы идиотскими они Вам не казались.
2. Посмотрите вместе с монтажером все исходники, и подробно расскажите ему, что должно точно войти в фильм. Поверьте: потом вставить нужный Вам кусок можно будет, но это дополнительная головная боль для монтажера и не факт, что смотрется он будет на своем месте органично. Самый лучший вариант - прийти с расписанным на бумаге материалом, где по счетчику - нужные сцены и эпизоды, действующие лица с указанием того, как их подписать и т.п.
3. Оговорите с монтажером заранее стиль или жанр фильма, а так же его желаеммый хронометраж. Что это будет: полностью все исходники, только облагороженные видеофильтрами и с подрезанным явным браком или смонтированный в клиповой манере. В первом случае в дело пойдет 70 - 90% исходного материала (в зависимости от того насколько это любительская съемка). Во втором - от 50 - 80% придется избавиться, но смотреть станет намного комфортнее и интереснее и не только Вам, но и посторонним людям, которые не присутсвовали на съемках и не знают лично людей на экране.
4. Поверьте монтажеру на слово, что некоторые кадры лучше не ставить в фильм вообще. Вы знаете, что этот колобок, болтающийся внетри ящика, катящгося с горы и при этом большую половину времени просто выпадающему из него наружу - ваш сынишка, рассказывающий стишок. А болтается по кадру он потому, что в тот момент когда Вы его снимали, он был далеко и Вы его просто приблизили, при этом смотрели в сторону и рассказывали другим родителям как он этот стих учил, и еще вас все время толкали.
5. Как вытекающее из п.4 - учитесь нормально снимать, тогда не придется столько выкидывать при монтаже. Читайте литературу, смотрите как сняты программы показываемые по телевизору и анализируйте их. И не говорите, что у них там большие профессиональные камеры - есть у нас и маленькие камеры, и Вашей камерой оператор с набитой рукой, и главное, знающий что он снимает и зачем, выдаст материал, годящийся для показа на центральных каналах.
И, кстати, величина камеры не показатель ее профессиональности. В ЗАГСах тамошние операторы до сих пор снимают на Panasonic - 3000, это просто находка для операторов с "понтами". Обычная VHS-ная камера под большую кассету, с разрешением 240 твл. и то, только на оригинале. Ну а если нахлобучить на нее чехол, да повыпускть побольше проводов в разные стороны, одеть на нее самопальный фонарик - необходимый эффект на обывателя обеспечен. Обычная MiniDV камера дает 500 - 550 твл. (вещательный формат) и при копировании и монтаже качество не теряется вообще.
6. Небольшой пример, как должен выглядеть фильм, например, о поездке в отпуск:
Заставка. 0,5 - 1,5 мин выхваченных из всего материала наиболее красочных коротких планов под законченный музыкальный фрагмент. В конце заставки название фильма.
Далее сами действия, обычно в хронологическом порядке, со вставленными отбивками с титрами. Начало и конец каждого плана (отрезок съемки между включением и выключением "REC") аккуратно подрезаны, планы между собой грамотно состыкованы. Если не стыкуются по законам монтажа - можно вставить перебивку, можно один из них зеркально развернуть, можно запустить задом наперед, в наиболее запущеных случаях можно подобрать другой план, а этот пока отложить на потом.
Везде где можно, сохранен оригинальный звук, если надо - выровнен по уровню, вытащен эквалайзером. Здесь тоже возможности монтажера не безграничны, если комментарии теряются среди окружающего шума, то при вытаскивании нужного звука будет усилен и шум. В принципе, отфильтровать голоса от шума (как в детективных фильмах) можно, но делается это на серьезной аппаратуре в серьезной конторе и стоит неимоверно больших денег. Это имеет смысл, когда идет речь о государственной безопасности.
Где оригинальный звук не важен, он разбавлен или вообще заменен музыкой. Весь фильм должен смотреться на одном дыхании, без затянутостей, с интересом.
Ну и, как водится, в конце фильма финальные титры.

И. Гречко